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Henry Hering

Henry Hering (1814-1893) était un photographe portraitiste à la mode, installé à Londres au milieu du XIXe siècle. Aujourd'hui Henry Hering est plus connu pour être un précurseur dans la photographie médicale avec son travail de portraitiste qui enregistrait l'état physique des patients « avant » et « après » leur traitement dans l'asile d'aliénés du Bethlem Royal Hospital dans la banlieue de Londres.

Henry Hering
Biographie
Naissance
Décès
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Activité
Autres informations
Genre artistique

Biographie

Henry Hering nait en 1814 à St. Marylebone, dans la cité de Westminster à Londres et est baptisé le .

Il épouse Hannah Hussey (1815-1831) en premières noces et Eliza ? (1813-1879) en deuxièmes noces. Le couple a trois enfants : deux garçons et une fille.

Dès son plus jeune âge, Henry est apprenti dans le magasin familial (librairie, édition et reluire) au 9 Newman Street, Oxford Street, Westminster. En 1836, après le retrait de son père James, Henry prend sa suite.

Sa réussite commerciale comme photographe en fait un homme riche et, en 1873, il ferme son studio à Londres pour prendre sa retraite dans la ville de Redhill dans le comté de Surrey.

Sa femme Eliza décède en 1879. Cinq années plus tard, Hering provoque un mini-scandale dans son entourage quand il épouse, en troisièmes noces, Louisa, sa gouvernante, âgée de 22 ans. Louisa hérite de sa fortune en 1893, qu'elle dépensera rapidement avant de mourir en 1909.

Activité professionnelle

Il prend la suite de l'entreprise familiale de 1836 jusqu'à 1843. En 1843 il s'associe avec Henry Remington. Le magasin est transféré au 137 Regent Street in 1844. Le partenariat est dissout en 1856 quand Hering décide de faire uniquement de la photographie. Il soumet ses œuvres à l'exposition annuelle de la Photographic Society chaque année.

L'étendue de ses activités commerciales et artistiques est visible dans son Catalogue[2], publié vers 1860.

Au début des années 1860, Hering devient l'agent londonien de plusieurs grands photographes étrangers : Frères Alinari, Felice Beato et les Frères Bisson.

Sir Charles et Lady Canning
  • TempĂŞte dans une tasse de thĂ© : En 1863, Hering Ă©tait accusĂ©[3], dans les pages du Photographic Journal du mois de juillet, par un certain Monsieur Rome, membre de la Bengal Photographic Society, Calcutta, d'avoir octroyĂ© ses droits d'auteur pour les photographes de Sir Charles et Lady Canning, publiĂ©es par Hering en format de « cartes de visite ». L'accusation a provoquĂ© un certain Ă©moi dans le microcosme photographique londonien, car Hering Ă©tait le photographe attitrĂ© de la Reine.
La réponse de Hering[4] était publiée au mois d'août. Il avait reçu les négatifs de l'office du Gouverneur-Général des Indes, avec l'autorisation de les publier ; il avait également obtenu l'autorisation de la mère et la sœur de Lady Canning (décédée) de publier sa photo. À aucun moment le Gouverneur-Général ne l'avait informé que les photographies étaient l’œuvre de monsieur Rome. Hering évoque un certain nombre de ses propres œuvres ou il était victime des « pirates ». L'affaire en est restée là.

Il est très ironique que Hering soit reconnu aujourd'hui pour une série de photographies qui n'ont jamais été attribuées à lui de son vivant, mais à Hugh Welch Diamond, photographe et psychiatre ! Il s'agit des photographies prises entre 1856 et 1862 à l'asile pour aliénés du Bethlem Royal Hospital, dans la banlieue de Londres, qui fait de Hering un précurseur dans la photographie documentaire et la photographie médicale.

Après avoir été récompensé pour son excellence artistique lors de l'Exposition universelle de 1862 à Londres, Hering commence à quitter le milieu de la photographie.

  • En 1864 il vend son activitĂ© de commerce d'impressions et gravures et se tourne vers l'Ă©dition des livres.
  • Hering prend sa retraite en 1873.

Photographe de l’aristocratie et les Arts

Au milieu du XIXe siècle la photographie était en plein essor. Les grands studios dans les quartiers chics de Londres étaient fréquentés par les riches et les célébrités. Ils venaient poser pour des portraits, comme leurs ancêtres posaient pour des peintres. Les acteurs et actrices posaient dans leur costume de théâtre.

À partir de 1854, le format populaire est la « carte de visite ». Ces photographies-cartes de visite faisaient l'objet de recueils et de collections[5]. Elles étaient produites par millions dans les années 1860, puis remplacées, vers la fin des années 1870, par les « cartes de cabinet », au format plus grand et plus solide. Qui, à leur tour, furent remplacées par les « cartes postales » dans les années 1890.

Photographe de la folie

Le Bethlem Royal Hospital, fondé en 1247, est la première institution en Angleterre à se spécialiser dans les soins des malades mentaux. Le mot anglais « bedlam », dérivé du nom de l'hôpital, et qui veut dire vacarme et chaos indescriptible est entré dans la langue populaire au 14e siècle.

Le début du 19e siècle a vu la naissance en Angleterre et en France d'un mouvement médical où « le fou » était reconnu comme un être humain souffrant d'une maladie et que la maladie était potentiellement guérissable. Les « asiles de fous » deviennent des hôpitaux psychiatriques et les techniques barbares de confinement brutal, avec l'enchainement des malades, sont remplacées par des tentatives thérapeutiques sous l'impulsion de John Conolly, premier professeur de médecine à l'université de Londres et auteur du livre The Treatment of the Insane without Mechanical Restraints[7].

À l'époque victorienne les médecins de l'hôpital cherchaient très activement à guérir leurs patients quand c'était possible. Ils avaient besoin de traces objectives à conserver et le nouvel art de la photographie était considéré comme un outil indispensable. La théorie de la physiognomonie était très en vogue et on pensait que l'état psychique d'une personne devait être lisible par des signes extérieurs, qui pouvaient être fixés par le photographe. D'où les ouvrages de Duchenne[8] en France, de Darwin[9] et Galton en Angleterre. Ce point de vue est décrit par le Dr Wright, médecin et photographe dans un article publié dans le Photographic Journal[10]. Évidemment, aujourd'hui, il est impensable de vouloir faire un diagnostic psychiatrique à partir des signes extérieurs, même si nous continuons à lire quelques émotions sur les visages.

Le directeur de Bethlem, Sir Charles Hood, nommé en 1850, était un défenseur du traitement moral des patients et, comme son collègue le Dr Hugh Welch Diamond, il cherchait à obtenir des traces objectives des bienfaits du traitement. Le Dr Diamond, psychiatre et photographe, côtoyait Henry Hering au sein de la Royal Photographic Society de Londres et a certainement proposé à Sir Charles que Hering photographie des patients à Bethlem.

Pendant la période 1857-1859 Henry Hering a photographié[11] un certain nombre de patients de l'asile psychiatrique de Bethlem.

Les portraits des « fous » prises par Diamond et Hering étaient très semblables aux portraits classiques des photographes londoniens : une mise en scène simple et une pose un peu figée, à cause du temps d'exposition. La seule différence, au lieu de porter des vêtements de ville, les patients portaient les vêtements de l'asile et souvent ils regardaient le photographe avec une candeur très différente de celle d'une « carte de visite ».

Les portraits classiques de Hering

Les exemples ci-dessous sont typiques des portraits classiques de Hering. Ici les sujets ne sont pas des aristocrates ou des artistes. On voit des gens apparemment normaux, venus chez un photographe. Cependant ils sont tous des assassins que la loi a déclarés non responsables pour leurs crimes à cause de leur état mental au moment des faits.

Peut-être l'objet de la commande faite par le Directeur de Bethlem était de monter que des gens normaux peuvent devenir des assassins à la suite d'une maladie et, après un traitement, peuvent redevenir normaux. Certains de ces patients, après quelques années, ont quitté Bethlem pour vivre normalement en société.

Les portraits

La direction médicale de Bethlem a demandé à Hering de prendre des photographies de certains patients dès leur entrée dans l'hôpital, quand ils étaient dans un état de grande détresse. Pour les patients dont les soins avaient apporté une amélioration de leur état psychique, Hering prenait une deuxième photo. Cette double série des photographies avant et après l'arrivée du patient était destinée aux archives de l'hôpital et constitue les premiers travaux photographiques dans la documentation médicale.

Ces photographies, qui se voulaient être des représentations objectives de la folie et la normalité, portent tous les signes subjectifs des idées morales victoriennes de la normalité par leur mise en scène.

Emma Riches
Eliza Camplin
Harriet Jordan
  • Emma Riches a Ă©tĂ© admise Ă  l'hĂ´pital trois ou quatre fois dans les annĂ©es 1850, après chaque accouchement. Le diagnostic Ă©tait Puerperal Mania, aujourd'hui nommĂ©e dĂ©pression post-natale.
  • Eliza Camplin a Ă©tĂ© admise en 1857, et diagnostiquĂ©e « maniaque aiguĂ« ».
  • Harriet Jordan a Ă©tĂ© admise en 1858, et diagnostiquĂ©e « maniaque aiguĂ« ». Elle quitte l'hĂ´pital en .
Eliza Josolyne
William Thomas Green
E.A.
  • Eliza Josolyne a Ă©tĂ© admise en et diagnostiquĂ©e « mĂ©lancolique aiguĂ« ». Son Ă©tat s'est amĂ©liorĂ© au dĂ©but de son sĂ©jour, mais en il y eut une dĂ©gradation de son Ă©tat et elle fut considĂ©rĂ©e inguĂ©rissable.
  • E. A. a Ă©tĂ© admise en et diagnostiquĂ©e « mĂ©lancolie aiguĂ« ».
  • William Green a Ă©tĂ© admis en 1857, et diagnostiquĂ© « maniaque aiguĂ« ».

La paternité des photographies

Hering a pris une cinquantaine de photos à la demande du directeur de Bethlem, Sir Charles Hood. Hood a transmis un certain nombre des photographies de Hering et les descriptions cliniques des patients à John Conolly, qui écrivait une série d'articles, intitulés « On the physiognomy of insantity », publiés dans le Medical Times & Gazette, 1858-1859[12]. Le Dr Diamond lui a également fourni une série de photographies et descriptions de cas cliniques.

Onze des treize articles sont illustrés par une gravure faite à partir d'une photographie. Conolly n'est pas très précis dans ses attributions. Le graveur est toujours crédité et pour les photographies il parle de photos fournies par Sir Charles Hood, Directeur de Bethlem et de photographies du Dr Diamond. Le seul photographe mentionné explicitement est Diamond et l'ensemble des photos provenant de Bethlem et de Springfield lui est attribué jusqu'à 1990.

Il est clair qu'il n'y avait aucun intention, ni de Conolly ni de Diamond, de s'approprier le travail de Hering. Il est probable que Conolly ne savait pas qui était le photographe des clichés fournis par Sir Charles Hood et que ses remerciements à ce dernier suffisait comme témoignage de reconnaissance. Hering lui-même n'était pas au courant de leur utilisation dans des articles de Conolly. Une situation semblable à celle de Hering et M. Rome à propos des photographies de Sir Charles et Lady Canning !

Pendant plus d'une siècle la totalité des photographies fut attribuée à Hugh Welsh Diamond. C'est seulement avec la publication de la traduction anglaise du livre de Burrows et Schumacher en 1990 que l'erreur a été corrigée, car on a remarqué que les photographies dans les archives de Bethlem étaient toutes créditées « Hering photo ».

Bibliographie

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

  • (en) Colin Gale et Robert Howard, Presumed Curable : An Illustrated Casebook of Victorian Psychiatric Patients in Bethlem Hospital, Wrightson Biomedical Publishing Ltd, , 136 p. (ISBN 978-1-871816-48-8).
  • (vls) Colin Gale et Caroline Smith, « Namen en Gezichten : PatiĂŞnten in het Bethlem Hospital, door de lens van Henry Hering (Des noms et des Visages : Les patients du Bethlem Hospital Ă  travers la lentille de Henry Hering) », dans P. Allegaert, H. Defoort M. Renders, Tussen Lichaam en Geest (Malade : Entre Corps et Esprit), Ghent, Zieck, (ISBN 9789020972023, prĂ©sentation en ligne), pp. 35-39 et 174-176.
  • (en) Adrienne Burrows et Iwan Schumacher (trad. de l'allemand), Portraits of the insane : The case of Dr Diamond [« Doktor Diamonds Bildnisse Von Geistekranken »], Quartet Books, (1re Ă©d. 1979), 156 p. (ISBN 978-0-7043-2614-9)
  • (en) Sander L Gilman, Face of Madness : Hugh W. Diamond and the Origin of Psychiatric Photography, Echo Point Books & Media, , 126 p. (ISBN 978-1-62654-923-4).
  • (en) Peter Hamilton et Roger Hargreaves, The beautiful and the damned : The creation of identity in nineteenth century photography, Lund Humphries, , 121 p. (ISBN 978-0-85331-821-7, prĂ©sentation en ligne)
  • Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article (en) Richard Lansdown, « Photographing Madness », History Today, vol. 61, no 9,‎ , p. 47-53 (rĂ©sumĂ©). Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • (en) Peter Melville Logan, « Imitations of Insanity and Victorian Medical Aesthetics », Romanticism and Victorianism on the Net, no 49,‎ (lire en ligne, consultĂ© le ).
  • (en) Darwin Marable, « Photography and Human Behaviour in the Nineteenth Century », History of Photography, vol. 9, no 1,‎ , p. 141-147 (rĂ©sumĂ©).

Notes

  1. En 1843 Daniel McNaughton a tentĂ© d'assassiner le Premier Ministre Sir Robert Peel, mais par erreur il a tuĂ© le secrĂ©taire privĂ© du Premier Ministre. Lors de son procès il plaida une folie passagère et au lieu d'ĂŞtre pendu il fut enfermĂ© dans l'asile de Bethlem, puis celui de Broadmoor jusqu'Ă  la fin de sa vie. Les dĂ©bats lors du procès ont provoquĂ© les Règles de M'Naghten que les juges ont utilisĂ©es pendant plus d'une siècle pour apprĂ©cier l'irresponsabilitĂ© pĂ©nale d'un accusĂ© (Non compos mentis (en)).
  2. Le 10 juin 1840 Edward Oxford tirait avec deux pistolets vers la jeune Reine Victoria. Personne ne fut blessé. Lors de son procès pour tentative de régicide il était déclaré non coupable à cause de la folie et enfermé à Bethlem. Il a été un patient modèle pendant 24 ans ; il a appris plusieurs langues, jouait du violon et était employé comme peintre et décorateur dans l'asile. En 1864 il a été transféré à Broadmoor et, trois ans plus tard libéré. Il part pour l'Australie, où il change de nom, se marie et devient journaliste.
  3. John Payne, 19 ans, vivait dans une workhouse à Saint-Martins-in-the-Fields. Son état mental obligeait les responsables à le sangler dans son lit chaque nuit, mais un soir il s'échappe et tue un autre habitant. Il est enfermé à Bethlem en 1857 et libéré de Broadmoor en 1873.
  4. En 1845, George Johnston, capitaine dans la marine marchande, a tué dans une crise de folie et d'ivresse, un membre de son équipage à coups de baïonnette. Il fut jugé non compos mentis et interné à Bethlem. En 1864 il a été transféré à Broadmoor et finalement libéré en 1868.
  5. William Thomas a assassiné sa mère quand il a appris qu'elle envisageait le faire interner dans une asile à cause de son état mental. D'abord enfermé à Bethlem, puis transféré à Broadmoor en 1864, où il est mort en 1908 à l'âge de 81 ans.
  6. Martha Bacon a tué ses deux enfants en 1856. Après son procès elle est internée à Bethlem et puis transférée à Broadmoor en 1963, seulement trois jours après l'ouverture de l'hôpital. Elle est restée à Broadmoor jusqu'à sa mort en 1899.
  7. William Sellers, âgé de 46 ans, a tué sa mère en 1838 lors d'une crise de démence. Il a passé 20 ans à Bethlem, puis a été transféré dans un asile pour personnes âgées à Salisbury et en 1865 à Broadmoor, où il est mort en 1873.

Références

  1. Document utilisé pour la rédaction de l’article (en) John Hannavy, Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, London, Routledge, , 1736 p. (ISBN 978-0-415-97235-2 et 0-415-97235-3, présentation en ligne, lire en ligne), p. 653-653.
  2. (en) Henry Hering, Catalogue of photographs, 32 p. (lire en ligne).
  3. (en) Walter Bourne, « Photographs of Lord and Lady Canning », The Photographic Journal, vol. 8,‎ , p. 312 (lire en ligne, consulté le ).
  4. (en) Henry Hering, « Photographs of Lord and Lady Canning », The Photographic Journal, vol. 8,‎ , p. 334-335 (lire en ligne, consulté le ).
  5. Grande-Bretagne ; Portraits de souverains et hommes d’État et Collection de « cartes de visite »
  6. (en) Richard Lansdown, « Photographing Madness », History Today, vol. 61, no 9,‎ , p. 47-53 (résumé)
  7. (en) John Conolly, The Treatment of the Insane without Mechanical Restraints, London, Smith, Elder & Co, , 420 p. (lire en ligne).
  8. G.-B. Duchenne (de Boulogne), De l'électrisation localisée et de son application à la physiologie, à la pathologie et à la thérapeutique, Paris, Baillière, (lire en ligne).
    G.-B. Duchenne (de Boulogne), Album de photographies pathologiques, complémentaire du livre intitulé "De l'électrisation localisée", Paris, Baillière, (lire en ligne).
  9. Une des photos de Hering et plusieurs de Duchenne étaient publiées dans L'Expression des émotions chez l'homme et les animaux
  10. (en) Henry G Wright, « On the medical uses of photography », Photographic Journal, vol. 11,‎ , p. 202-205 (lire en ligne, consulté le )
  11. Portraits de patients de l'asile psychiatrique de Bethlem dans les archives du site Bethlem : Museum of the Mind
  12. Articles reproduites, sans les gravures, dans le British Journal of Psychiatry : (en) John Conolly, « The Physiognomy of Insanity », British Journal of Psychiatry, vol. 6, no 32,‎ , p. 207-233 (lire en ligne, consulté le )

Annexes

Articles connexes

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