Guillaume Boni
Guillaume Boni [Bony] est un compositeur français, né à Saint-Flour (Cantal), actif à Toulouse dans les années 1565-1585 et mort aprÚs 1598.
Biographie
Il est nĂ© Ă Saint-Flour en Auvergne, oĂč des Boni sont signalĂ©s aux XVe et XVIe siĂšcles, sans que le musicien y ait jamais Ă©tĂ© clairement identifiĂ©. EugĂ©nie Droz[1] fait lâhypothĂšse quâil aurait pu Ă©tudier Ă Toulouse au collĂšge auvergnat de Saint-Nicolas de Pellegry ; en tout cas les piĂšces liminaires qui ornent ses Ă©ditions, tant de sa main que dâautres, tĂ©moignent quâil a reçu une Ă©ducation solide et su dĂ©velopper des amitiĂ©s humanistes.
La prĂ©face latine des motets imprimĂ©s en 1573 rĂ©vĂšle que Boni a Ă©tĂ© impliquĂ© dans les processions et les rĂ©ceptions ayant marquĂ© lâentrĂ©e et le sĂ©jour Ă Toulouse de Charles IX et de Catherine de MĂ©dicis, du au . Il fait entendre au roi des motets de sa composition, une piĂšce Ă neuf voix et des sonnets de Pierre de Ronsard, toutes piĂšces que le jeune roi fait immĂ©diatement copier tant elles lui plaisent. Boni Ă©tait alors attachĂ© Ă la cathĂ©drale Saint-Ătienne de Toulouse[2], du temps oĂč le cardinal Georges dâArmagnac Ă©tait archevĂȘque de Toulouse[3].
En 1596, un Te Deum fut donnĂ© Ă la cathĂ©drale Saint-Etienne pour le retour de la ville de Toulouse sous lâautoritĂ© de Henri IV, suivi dâun motet Ă quatorze voix chantĂ© Ă lâĂ©glise des Augustins. Kate van Orden[4] a fait lâhypothĂšse que ce motet a pu ĂȘtre le Quaesumus omnipotens Deus de Boni, publiĂ© en 1582, parce que celui-ci Ă©tait Ă lâĂ©poque le motet publiĂ© en France avec le plus de voix[5], et parce quâil est dĂ©diĂ© au roi Henri (originellement, Henri III).
Boni apparaĂźt encore vers 1598-1599 pour avoir rĂ©visĂ© un graduel romain imprimĂ© Ă Bordeaux par Simon Millanges (d'oĂč l'on peut supposer qu'il Ă©tait toujours en poste dans l'Ă©glise), aprĂšs quoi l'on perd sa trace.
La carriÚre de Boni n'est pas précisément retracée ; il a certainement connu ou cÎtoyé Antoine de Bertrand, un compositeur d'origine auvergnate et établi à Toulouse comme lui, qui a aussi travaillé sur les poÚmes de Ronsard. La derniÚre trace qu'on a de lui consiste en un sonnet de sa main, qui figure dans la réédition de 1594 de ses Sonetz de Ronsard.
Réception
Le nombre important de rééditions de ses Sonetz atteste d'une cĂ©lĂ©britĂ© certaine, malgrĂ© le faible nombre de sources manuscrites qui reprennent sa musique. Boni est encore citĂ© comme un musicien digne dâĂ©loges, aux cĂŽtĂ©s de Guillaume Costeley, dans la Galliade, poĂšme de Guy Le FĂšvre de La Boderie publiĂ© en 1578 et, la mĂȘme annĂ©e, dans les Nouvelles Ćuvres... de Jean-Ădouard Du Monin, aux cĂŽtĂ©s de Claude Le Jeune, Roland de Lassus, Antoine de Bertrand et autres.
Ćuvres
Liturgies
- Graduale Romanum integrum complectens cantum Gregorianum officii totius anni... a D. G. Bony... emendatum, Cui additus est cantum omnium Missarum Votivarum... - Bordeaux : Simon Millanges, 1599 (datĂ© d' Ă la fin). 472-156 p. Copenhague KB : Fjernmagasin 4, 62 00426. Ădition inconnue de Desgraves 1971.
- Sur la place de ce graduel dans l'édition liturgique post-tridentine, voir Karp 2005, passim. Voir dans Karp 2008 une comparaison de la révision de Boni avec d'autres sources du temps.
Musique sacrée

- Primus liber modulorum quinis, senis, & septenis vocibus. Gulielmo Bono arverno auctore. â Paris : Adrian Le Roy et Robert Ballard, 1573. 6 vol. 4° obl. Lesure 1955 n° 166, RISM B 3473.
- Recueil de 24 motets de 5 Ă 7 voix, dĂ©diĂ© au roi Charles IX, avec une piĂšce nĂ©o-latine de Jean Dorat et une autre du courtier Hurault de Cheverny [Hurealdus]. Les motets sont ordonnĂ©s par ordre modal, usant Ă lâoccasion de passages homophoniques qui contrastent avec le style imitatif, tandis que leurs textes suivent les thĂšmes de la pĂ©nitence, du carĂȘme et de la rĂ©demption[6]. Recueil Ă©ditĂ© par Jeanice Brooks (Tours : Centre de Musique Ancienne, 2000). Trois des motets sont rĂ©imprimĂ©s dans le Theatrum musicum Orlandi de Lassus aliorumque praestantissimorum musicorum selectissimas cantiones sacras, quatuor, quinque et plurium vocum. Liber primus [-secundus] (GenĂšve : Jean Le Royer, 1580).
- Psalmi Davidici novis concentibus sex vocibus modulati cum oratione Regia 12 voc., contexta G. Boni. â Paris : Adrian Le Roy et Robert Ballard, 1582. 6 vol. 4° obl. Lesure 1955 n° 249, RISM B 3485.
- Ce recueil contient 19 psaumes latins de la Vulgate divisĂ©s en deux parties et mis en musique Ă 6 voix, ainsi quâune priĂšre latine au roi Ă 12 voix. Il est dĂ©diĂ© au roi Henri III, avec un poĂšme nĂ©o-latin de Jean Dorat. Le style des psaumes est gĂ©nĂ©ralement plus simple et syllabique que celui des motets de 1573 ; il y a deux psaumes pour chacun des 8 modes ecclĂ©siastiques, plus deux en mode de la et deux en mode de rĂ©. Sur les piĂšces liminaires de Dorat, voir Petey-Girard 2007 p. 109.
Un motet de Boni provenant d'un des deux livres précédents se trouve dans le "manuscrit Willmott-Braikenridge" de 1591 (une partie séparée à Oxford BL : MS Tenbury 1486, un autre en mains privées), ce qui montre que sa musique a dépassé les frontiÚres. Sur ce manuscrit, voir Blezzard 1995.
Musique spirituelle

- Les Quatrains du sieur de Pybrac mis en musique à 3. 4. 5. et 6. parties par G. Boni. Paris : Adrian Le Roy et Robert Ballard, 1573. 4 vol. 4° obl. Lesure 1955 n° 2516, RISM B 3486. Edition réimprimée en 1583 (Lesure 1955 n° 259, RISM B 3487).
- Ce recueil est dĂ©diĂ© Ă François dâAnjou, frĂšre du roi Henri III, peu aprĂšs son entrĂ©e victorieuse Ă Anvers (). Il contient 126 des fameux quatrains moraux publiĂ©s par Guy Du Faur de Pibrac Ă partir de 1574, structurĂ© en 21 groupes de 6 quatrains Ă 4, 4, 3, 3, 5 et 5 voix (Ă lâexception du dernier groupe qui propose 6 quatrains Ă 6 voix). La prĂ©face dâAdrian Le Roy prĂ©cise quâils sont regroupĂ©s en âdix douzaines et six de resteâ arrangĂ©s selon lâordre des modes. Ils sont Ă©crits dans un style trĂšs homophonique qui en favorise la comprĂ©hension. Sur l'Ćuvre, voir Colin 2006. Recueil Ă©ditĂ© par Marie-Alexis Colin (Tours : Centre de musique ancienne, 2000).
- Sonets chrestiens mis en musique Ă quatre parties... Premier [-Second] livre. â GenĂšve : Jean Le Royer, 1578. 4 vol. 8° obl. RISM B 3484, Guillo 1991 Index 60. Il existe une Ă©mission datĂ©e 1589.
- Cette Ă©dition ne contient aucune musique originale ; il sâagit seulement des contrafacta des Sonetz de P. de Ronsard publiĂ©s dĂšs 1576, auxquels le pasteur genevois Simon Goulart a adaptĂ© des textes spirituels de sa main. Parue deux ans seulement aprĂšs lâoriginal, cette Ă©dition donne un indice de lâimportant succĂšs des Sonetz.
Musique profane
Avec ses piĂšces composĂ©es sur les poĂšmes de Ronsard, Boni sâinscrit dans une mouvance Ă©galement illustrĂ©e par Pierre ClĂ©reau (1566), Philippe de Monte (1575), Antoine de Bertrand (1576), Jean de Castro (1577) et Jean de Maletty (1578) notamment.
- Sonets de P. de Ronsard, mis en musique Ă quatre parties, par Guillaume Boni, de S. Flour en Auvergne. Reveus & corrigĂ©s par Henry Chandor. â Paris : Nicolas Du Chemin, 1576. 4 vol. 4°obl., Lesure 1953 n° 100, manque au RISM. DĂ©dicace au roi Henri III, partiellement reproduite dans Droz 1936 p. 275. Contient 35 piĂšces.
- Il sâagit de la derniĂšre Ă©dition musicale recensĂ©e chez Nicolas Du Chemin. Ătant assez fautive, elle est rééditĂ©e la mĂȘme annĂ©e[7] chez Le Roy et Ballard :
- Sonetz de P. de Ronsard, mis en musique Ă IIII. parties par G. Boni, de S. Flour en Auvergne. Premier livre. â Paris : Adrian Le Roy et Robert Ballard, 1576. 4 vol. 4° obl., Lesure 1955 n° 196, RISM B 3474. Contient deux sonnets liminaires de Jean Bert (publiĂ© dans Droz 1936 p. 277) et de Louis Du Pin, et un poĂšme nĂ©o-latin de Jean Dorat.
- Cette édition est réimprimée cinq fois en 1579, 1584, 1593, 1608 et 1624, cf. RISM B 3475 à 3479, Lesure 1955 n° 229, manque, 305, Guillo 2003 n° 1608-B et 1624-D.
- Sonetz de P. de Ronsard, mis en musique Ă IIII. parties par G. Boni, de S. Flour en Auvergne. Second livre. â Paris : Adrian Le Roy et Robert Ballard, 1576. 4 vol. 4° obl., Lesure 1955 n° 197, RISM B 3480. Contient 24 piĂšces (23 sonnets et une chanson), prĂ©cĂ©dĂ©es de vers nĂ©o-latins de Jean Dorat.
- Cette Ă©dition est rĂ©imprimĂ©e trois fois en 1579, 1584 et 1607, cf. RISM B 3481 Ă 3483, Lesure 1955 n° 197, manque, et Guillo 2003 n° 1607-A. Ă partir de 1594, lâĂ©dition comprend un sonnet liminaire de Boni, publiĂ© dans Droz 1936 p. 278, oĂč sâil sâexcuse de publier un ouvrage « que jâay tracĂ© durant mes tendres ans », alors quâil sait bien « quâil y a en ce temps / Plusieurs espris ayant lâart et lâusage / Pour mieux escrire Ă qui cest advantage / Est rĂ©servĂ© comme les plus sçavans », allusion transparente Ă la musique mesurĂ©e alors mise Ă la mode par lâAcadĂ©mie de musique et de poĂ©sie de Jean-Antoine de BaĂŻf et Claude Le Jeune.
- Comme dans ses motets, Boni y use dâalternances libres entre imitation et homophonie, au service dâune musique toujours attentive Ă la bonne comprĂ©hension du texte. Les sonnets quâil met en musique sont surtout ceux qui ne lâont pas dĂ©jĂ Ă©tĂ© par dâautres musiciens et, quand ce nâest pas le cas, font montre dâune complĂšte libertĂ© par rapport aux modĂšles antĂ©rieurs. Deux piĂšces sont transcrites en tablature de luth dans le Manuscrit Thysius (en) (voir Smout 2009) :
- f. 198v-199r : "Las je ne veux a 4. Guillaume Boni"
- f. 203v-204r : "Que dis tu, que fais tu pensive tourterelle. a .4. J. Boni"
- Comme dans ses motets, Boni y use dâalternances libres entre imitation et homophonie, au service dâune musique toujours attentive Ă la bonne comprĂ©hension du texte. Les sonnets quâil met en musique sont surtout ceux qui ne lâont pas dĂ©jĂ Ă©tĂ© par dâautres musiciens et, quand ce nâest pas le cas, font montre dâune complĂšte libertĂ© par rapport aux modĂšles antĂ©rieurs. Deux piĂšces sont transcrites en tablature de luth dans le Manuscrit Thysius (en) (voir Smout 2009) :
Lâensemble a Ă©tĂ© Ă©ditĂ© par Frank Dobbins : Sonetz de Pierre de Ronsard mis en musique Ă quatre parties par Guillaume Boni (Paris : Ăditions Salabert, 1987).
Discographie
- Les Amours de Pierre de Ronsard mis en musique par Guillaume Boni. Ensemble Per cantar e sonar, dir. Stéphane Caillat. Un disque 33 tours Arion ARN38748, 1984, repris sur CD ARN55455, 1999.
- Guillaume Boni, Primus Liber Modulorum 1573. Ensemble Jacques Moderne, dir. Jean-Pierre Ouvrard. Un CD AD184, 1992.
Anecdote
Il a donnĂ© son nom aux ChĆurs Guillaume-Bony, dirigĂ©s de 1972 Ă 1992 par Jean Teixeira, organiste de la ville de Saint-Flour (Cantal), et Ă l'Ensemble Vocal Guillaume Boni[8], créé et dirigĂ© depuis 2010 par Etienne Roullet, Ă Nantes.
Notes
- Droz 1936 p. 271.
- Il a dĂ» ĂȘtre nommĂ© maĂźtre des enfants entre 1568 et 1576, dâaprĂšs Brooks 1998 p. 21 mais nâapparaĂźt pas dans les registres capitulaires concernĂ©s (Toulouse ADHG : 4 G 8, 1556-1568). Ce poste de maĂźtre des enfants est rappelĂ© dans le sonnet que Boni adresse Ă Antoine de Bertrand dans le premier livre de ses Sonetz de Pierre de Ronsard, Ă©dition de 1578.
- Georges d'Armagnac, ancien Ă©vĂȘque de Rodez, abbĂ© de Saint-GĂ©raud dâAurillac, ambassadeur de France Ă Venise en 1536 et Ă Rome en 1539, lieutenant-gĂ©nĂ©ral du roi Henri II Ă Toulouse (1552), Ă©tait un mĂ©cĂšne actif qui avait protĂ©gĂ© nombre dâartistes en France et en Italie (entre autres le musicien Jean Yssandon). Sur lui et son action, voir LemaĂźtre 2006 et Desachy 2009.
- Van Orden 2005 p. 150-156. Sa source est : Discours veritable des ceremonies, feux de joye, solemnitez, et autres resjouissances publicques, faictes en la ville de Tolose, sur sa rĂ©duction Ă lâobeyssance du tres-chrestien Henry quatriesme roy de France & de Navarre. â Lyon : Thibauld Ancelin, 1596, p. 13-17.
- Avec, toutefois, le Laudate Dominu omnes gentes à 12 voix de Roland de Lassus, publié en 1573, mais écrit sur un texte de psaume sans rapport avec le roi.
- Analyse des textes dans Brooks 1998 p. 25-28. Une telle structure cyclique se retrouve dâautres recueils de lâĂ©poque, comme par exemple le premier livre des ââAmours de Ronsardââ dâAntoine de Bertrand.
- Câest la parution du second livre chez Le Roy et Ballard qui laisse prĂ©sumer que lâĂ©dition Du Chemin a prĂ©cĂ©dĂ© lâĂ©dition Ballard.
- (en) « Ensemble Vocal Guillaume Boni », sur boni.org (consulté le ).
Références
Sur Boni et le contexte
- Matthieu Desachy. « De livres en tapisseries : le cardinal Georges dâArmagnac (1500-1585), collectionneur et mĂ©cĂšne ». In Les Cardinaux de la Renaissance et la modernitĂ© artistique, sous la dir. de FrĂ©dĂ©rique Lemerle, Yves Pauwels et Gennaro Toscano (Villeneuve d'Ascq : IRHIS, 2009), p. 105-120.
- Frank Dobbins. Article âBoni [Bony], Guillaumeâ in Groveâs Dictionary of Music, online edition [consultĂ© en ].
- Frank Dobbins. « Les madrigalistes français et la PlĂ©iade », in La chanson Ă la Renaissance (Tours : 1977), p. 164â165.
- EugĂ©nie Droz. « Guillaume Boni de Saint-Flour en Auvergne, musicien de Ronsard », in MĂ©langes offerts Ă M. Abel Lefranc (Paris, 1936), p. 270â281.
- Laurent Guillo, Les éditions musicales de la Renaissance lyonnaise. Paris : Klincksieck, 1991.
- Laurent Guillo. Pierre I Ballard et Robert III Ballard, imprimeurs du roy pour la musique (1599-1673). Sprimont : Mardaga ; Versailles : CMBV, 2003. 2 vol.
- Nicole Lemaßtre. Le cardinal d'Armagnac et les humanistes des petites villes du Midi, in L'Humanisme à Toulouse (1480-1596) : actes du colloque international de Toulouse, , réunis par Nathalie Dauvois (Paris : Honoré Champion, 2006), p. 535-554.
- François Lesure et GeneviÚve Thibault. Bibliographie des éditions musicales publiées par Nicolas Du Chemin (1549-1576). In Annales musicologiques 1 (1953) p. 269-373 + suppl.
- François Lesure et GeneviĂšve Thibault. Bibliographie des Ă©ditions d'Adrian Le Roy et Robert Ballard (Paris : 1955). SupplĂ©ment in Revue de Musicologie 40 (1957), p. 166â172.
Sur des Ćuvres particuliĂšres
- Judith Blezzard. « Monsters and messages: the Willmott and Braikenridge manuscripts of latin Tudor church music, 1591 », in The Antiquaries Journal 75 (1995) p. 311-338.
- Jeanice Brooks. « Music and Devotion in Renaissance Toulouse : the Motets of Guillaume Boni », in La musique, de tous les passetemps le plus beau...' : hommage Ă Jean-Michel Vaccaro, Ă©d. François Lesure and Henri Vanhulst (Paris : Klincksieck, 1998), p. 17â31.
- Jeanice Brooks. « Ronsard, Bertrand, Boni and the process of revision », in Claude Le Jeune et son temps en France et dans les Etats de Savoie, éd. Marie-ThérÚse Bouquet-Boyer et Pierre Bonniffet (Berne, 1996), p. 137-152.
- Marie-Alexis Colin. « Les Quatrains de Guy du Faur de Pibrac mis en musique ». In L'Humanisme à Toulouse (1480-1596) : actes du colloque international de Toulouse, , réunis par Nathalie Dauvois (Paris : Honoré Champion, 2006), p. 535-554.
- Louis Desgraves. Bibliographie bordelaise : bibliographie des ouvrages imprimés à Bordeaux au XVIe siÚcle et par Simon Millanges (1572-1623). Baden-Baden : Libr. Valentin Koerner, 1971. (Bibliotheca Bibliographica Aureliana 37).
- Bénédicte Genestier. Les sonnets de Ronsard mis en musique par Guillaume Boni. ThÚse de musicologie sous la direction de Edith Weber, université de Paris-Sorbonne, 1985. 2 vol., 145, 85 p.
- Theodore C. Karp. An introduction to the post-tridentine mass proper. Middleton (WI) : American Institute of musicology, 2005. 2 vol.
- Theodore C. Karp. « Two belgian traditions for the post-tridentine mass proper », in Yearbook of the Alamire Foundation 7 (2008) p. 35-50.
- Bruno Petey-Girard. « Dorat et la Confrérie de Sainte-Cécile ». In Jean Dorat, poÚte humaniste de la Renaissance : actes du colloque international (Limoges, 6-) réunis par Christine de Buzon et Jean-Eudes Girot (GenÚve : Droz, 2007), p. 95-114.
- Adriaen Smout. The Thysius Lute Book / Het luitboek van Thysius. Leiden & Utrecht : 2009, 3 vol. (ISBN 978-90-6552-055-5).
- Kate Van Orden. Music, discipline and arms in early modern France. Chicago and London : Chicago University Press, 2005.