Accueil🇫🇷Chercher

Gravures d'Andrea Mantegna

Les gravures d'Andrea Mantegna présentent, dans l'état actuel des connaissances, un panorama en images de gravures sur cuivre effectuées en taille-douce, identifiées et conservées comme étant de l'artiste renaissant Andrea Mantegna (1431-1506). Cette production s'étale originellement entre les années 1470 et la mort de l'artiste. Un certain nombre d'estampes sont le résultat d'un travail en société au sein de l'atelier Mantegna, actif à Mantoue, puis liquidé en 1510 après la mort de Lodovico Mantegna, fils du maître.

Limites du corpus

Toutes les gravures sont issues de dessins de Mantegna, la technique de traduction fait appel au burin, voire à la pointe sèche. Aucune plaque n'est datée et signée, ce qui conduit à des estimations approximatives. Les titres sont attribués. Quand cela est possible, est indiqué le nom d'un collaborateur.

Gravures identifiées

Les gravures suivantes, au nombre de sept, ont été clairement identifiées par Paul Kristeller en 1901[1]. Par convention, et après différentes études et analyses, cette liste reste inchangée depuis 2008[2].

Image Titre(s) Dimensions[3] Fonds
illustrant
Notes
La Mise au tombeau « en largeur »29,9 Ă— 44,2 cmWashington, National Gallery of Artc. 1470-1475[4]
55 Ă©preuves connues
Le Christ ressuscitĂ© entre saint AndrĂ© et Longin31,5 Ă— 27,9 cmNew York, Metropolitan Museum of Artc. 1470-1475
44 Ă©preuves connues
Bacchanale Ă  la cuve (partie gauche)27,9 Ă— 41,7 cmParis, DĂ©partements des estampes (BNF)[5]avant 1481[6]
53 Ă©preuves connues
Bacchanale au Silène (partie droite)27,9 Ă— 41,7 cmParis, DĂ©partements des estampes (BNF)avant 1481[6]
45 Ă©preuves connues
Combat de dieux marins (partie gauche)28,3 Ă— 41,3 cmChatsworth House, The Devonshire Collectionavant 1481[7]
Combat de dieux marins (partie droite)28,3 Ă— 41,3 cmChatsworth House, The Devonshire Collectionavant 1481[7]
44 Ă©preuves connues
La Vierge Ă  l'Enfant (La Vierge d'humilitĂ©)26,6 Ă— 23,2 cmNew York, Metropolitan Museum of Artc. 1490[7]
36 Ă©preuves connues

Gravures issues de l'atelier de Mantegna

Le statut des gravures ci-dessous fait l'objet de nombreux débats et recherches depuis plus d'un siècle. À compter de 1990, au moins, on sait en attribuer une dizaine à des collaborateurs ou fournisseurs qu'Andrea Mantegna a officiellement embauchés dans le cadre de son grand atelier situé à Mantoue, espace de travail qui était fonctionnel en tant qu'entité à partir des années 1474-1476 et qui fut liquidé en 1510. Cette liquidation a permis de distinguer d'un côté des cuivres ayant été conservés par Mantegna, de l'autre des états, des jeux d'épreuves relatifs à des commandes sous la direction du maître, sachant que les commissionnaires principaux restaient les Gonzague[8].

Gravures attribuées

Pour cette série de gravures dont la datation est estimée aux alentours de l'année 1475, soit après le début des travaux de décoration de la chapelle du château Saint-Georges dont elles s'inspirent pour certains motifs, Suzanne Boorsch suggère Gian Marco Cavalli, comme exécutant, d'après le contrat établi le avec Mantegna[9] - [10] - [11] :

  • La Descente aux limbes (1475) ;
  • La Flagellation du Christ au pavement, gravĂ©e au dos de la plaque de cuivre de la prĂ©cĂ©dente ;
  • La Descente de Croix (vers 1475) ;
  • La Mise au tombeau « en hauteur » (avec quatre oiseaux), gravĂ©e au dos de la plaque de cuivre de la prĂ©cĂ©dente ;
  • La Vierge et l'Enfant dans la grotte (inachevĂ©e).

Une autre série est celle des Triomphes de César, d'après les neuf toiles de Mantegna conservées à Hampton Court (Londres). Certaines épreuves avec variantes ont été attribuées à Giovanni Antonio da Brescia (fl. 1490-1519). Une plaque portant deux « triomphes », non identifiés avec précision, était présente dans l'inventaire de 1510 :

  • Les ÉlĂ©phants (vers 1498), attribuĂ©e Ă  Giulio Campagnola[12] ;
  • Les Porteurs de corselets (vers 1498), attribuĂ©e Ă  Giulio Campagnola ;
  • Les Porteurs de corselets avec un pilastre (avant 1506), attribuĂ©e Ă  Gian Marco Cavalli ;
  • Les SĂ©nateurs (avant 1506), attribuĂ©e Ă  Gian Marco Cavalli.

Gravures non encore attribuées

  • Hercule et AntĂ©e (vers 1495), prĂ©sente dans l'inventaire de 1510[13].
  • Les Quatre Muses dansant, d'après un motif du Parnasse, prĂ©sente dans l'inventaire de 1510[14]. La plaque a Ă©tĂ© gravĂ©e sur la prĂ©cĂ©dente[13].
  • Faune attaquant un serpent (vers 1500).
  • AllĂ©gorie du Vice et de la Vertu ou AllĂ©gorie de la Chute de l’humanitĂ© ignorante (vers 1500-1505), en deux parties, attribuĂ©es parfois Ă  Giovanni Antonio da Brescia[15] :
    • Virta combusta (supĂ©rieure) ;
    • Virtus deserta (infĂ©rieure).
  • Saint SĂ©bastien (vers 1490-1500).
  • Silène avec un groupe d’enfants (vers 1490-1500).

Annexes

Notes et références

  1. (en) Paul Kristeller, Andrea Mantegna, traduit par Arthur Strong, Londres/New York, Longmans, Green & Co., 1901, p. 386 — lire en ligne (archive.org).
  2. G. Agosti et D. Thiébaut (2008), « Mantegna invenit », op. cit., pp. 250-251.
  3. Les dimensions indiquées sont toujours celle de la cuvette et non de la feuille.
  4. « La Mise au Tombeau (en largeur) », notice en ligne de l'exposition au musée du Louvre (2008).
  5. Bacchanale à la cuve, cf. Notice du Catalogue général de la BNF, en ligne.
  6. Bacchanale au Silène identifiée par David Landau in Mantegna, Paris, 2008, vue 75, cf. Notice du Catalogue général de la BNF, en ligne.
  7. Notice de l'exposition Mantegna, musée du Louvre (2008).
  8. G. Agosti et D. Thiébaut (2008), op. cit., p. 237.
  9. (it) A. Canova, « Gian Marco Cavalli incisore per Andrea Mantegna e altre notizie sull'oreficeria e la tipografia a Mantova nel XV secolo », in Italia medioevale e umanistica, 2001, XLII, 2001, p. 149-179.
  10. Mantegna, 1431-1506 : [exposition, Paris, Musée du Louvre, 26 septembre 2008-5 janvier 2009] / sous la direction de Giovanni Agosti et Dominique Thiébaut ; assistés d'Arturo Galansino et de Jacopo Stoppa, Paris, Hazan / Musée du Louvre éditions, 2008, notice no 87 (par Suzanne Boorsch).
  11. G. Agosti et D. Thiébaut (2008), op. cit., p. 238 — note d'Andrea Canova.
  12. Caroline Elam, notice 162, pp. 386, in Mantegna (1431-1506), op. cit.
  13. Suzanne Boorsch, notice 140, pp. 337-338, in Giovanni Agosti, Dominique Thiébaut, Arturo Galansino et Jacopo Stoppa, Mantegna (1431-1506), Musée du Louvre éditions/Hazan, coll. « Catalogue de l'exposition », .
  14. Laura Aldovini, notice 139, pp. 335-336, in Giovanni Agosti, Dominique Thiébaut, Arturo Galansino et Jacopo Stoppa, Mantegna (1431-1506), Musée du Louvre éditions/Hazan, coll. « Catalogue de l'exposition », .
  15. Laura Aldovini, notice 146-147, pp. 348-349, in Mantegna (1431-1506) (2008), op. cit.

Bibliographie

  • Suzanne Boorsch (dir.), Keith Christiansen, David Ekserdjian, David Landau, Jane Martineau, Andrea Mantegna, peintre, dessinateur et graveur de la Renaissance italienne, catalogue de l'exposition [Londres, Royal Academy of Arts, -, New York, Metropolitan Museum of Art, -, 1992], traduit de l'anglais, Paris, Gallimard/Electa, 1992 (ISBN 9782070112401).
  • Gisèle Lambert, « Mantoue : Andrea Mantegna et son Ă©cole », in Les Premières Gravures italiennes, Paris, Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 2000, pp. 188-217 — lire en ligne.
  • Giovanni Agosti, Dominique ThiĂ©baut, Arturo Galansino et Jacopo Stoppa (trad. de l'anglais), Mantegna (1431-1506), Paris, MusĂ©e du Louvre Ă©ditions/Hazan, coll. « Catalogue de l'exposition », , 479 p. (ISBN 978-2-7541-0310-7)
  • Claude-Jean Darmon, « Mantegna et la taille-douce italienne au quattrocento et cinquecento », dans Azart Magazine, 36, janvier-.

Articles et catégories connexes

Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.