Evgueni Liberman

Evgueni Iakovlevitch Liberman est né à Moscou le 22 novembre 1925 dans une famille juive. Son père, Iakov Abramovitch Liberman (1889 – 1965) était économiste au Ministère de la planification. Sa mère – Anna (Sarah) Mikhaïlovna Liberman (1895 – 1987) était femme au foyer.

Tout le parcours de Evgueni Liberman se fit au sein de l’établissement Gnessine. Il commence ses études dans la classe d'Evguenia Borissovna Hekker à l’école primaire Gnessine.

Au début de la Seconde Guerre mondiale, Evgueni Liberman, à peine âgé de 16 ans est évacué avec son école à Tachkent. Il devient pendant ce court moment élève d’un grand pédagogue de Leningrad, Leonid Nikolaïev.

À l’âge de 18 ans Evgueni Liberman fait son service militaire dans la flotte de la Baltique de 1944 à 1946. Il n’a pas pris part aux combats. En 1946 à la démobilisation, Evgueni Liberman est admis à l’Institut musical pédagogique Gnessine (l’ancien nom de l’Académie de musique Gnessine de la Fédération de Russie) dans la classe du professeur Heinrich Goustavovitch Neuhaus. À l’issue de ses études en 1950 il commence sa carrière pédagogique dans la spécialité piano tout d’abord, dans les classes primaires, puis, à partir de 1959 à l’Institut Gnessine.

En 1977 il reçoit le titre d’enseignant, puis en 1986 – celui de professeur agrégé de piano. Il a consacré toute sa vie à l’enseignement à l’Académie Gnessine et continuait à travailler même quand il était déjà très malade. En 1991-92 Evgueni Liberman enseigne en Israël à l’Académie musicale de l’Université de Tel-Aviv, actuelle Buchmann-Mehta Scholl of Music.

Il est mort le 5 août 2003 et repose à Moscou au cimetière Donskoï.

Elève de Heinrich Neuhaus, Evgueni Liberman est l’un des brillants représentants de l’art de piano tel que Neuhaus l’enségnait.

Extrait d’un article de S. Grokhotov sur Evgueni Liberman Au piano avec Evgueni Liberman[1]

« ... il suffit d’un détail soufflé par le professeur — mouvement du poignet, l’appui sur tel ou tel doigt ou bien le groupement des sons dans le mental — et le sentiment d’inconfort disparaît.

Liberman fut un véritable magicien dans la mécanique du jeu de piano. Il semblait qu’il connaissait la solution à tous les problèmes complexes de mouvement et trouvait des réponses à tous les pièges...

On sait quel rôle important dans l’enseignement de musique est le fait de montrer comment faire directement par le professeur... de son jeu émanait un incroyable élan émotionnel. Il suffisait seulement de quelques mesures joués avec passion, avec entrain et de manière totalement engagée... pour arriver à « enflammer » sérieusement l’élève... Ce qui impressionnait le plus dans ces démonstrations était la qualité de son, une richesse sonore formidable (peu importe l’instrument de mauvaise qualité ou bien trop vieux) – cela semblait incroyable.

... On se souvient : professeur et son élève dans la classe. Tard dans la soirée. Le professeur est emballé, enflammé par Beethoven ou Chopin... »

Evgueni Liberman a donné des master classes dans de nombreuses villes de l’Union Soviétique (tels que Magnitogorsk, Tcheliabinsk, Novomoskovsk, Voronej, Kostroma, etc), et a enregistré pour de nombreux manuels des commentaires sur la méthode accompagnés d’interprétations.

Evgueni Liberman est l’auteur de plus de cinquante recueils scientifiques sur différents thèmes de l’interprétation au piano, ainsi que les critiques des concerts donnés par des grands musiciens (parmi lesquels sont Emile Gillels, Ekaterina Novitskaïa, Evgueni Kissine)

Les articles de Evgueni Liberman étaient publiés régulièrement dans les revues

« Musique Soviétique » (Sovietskaïa muszika » et « La Vie Musicale » (Muzikalnaja jizn)

Evgueni Liberman a commencé à donner des concerts encore très jeune, il jouait des récitals chaque année à Moscou et dans d’autres villes de l’URSS.

Les critiques remarquaient la richesse et la diversité de son répertoire, un goût raffiné dans la composition des programmes de ses récitals.

Evgueni Liberman est le premier interprète en URSS de toutes les sonates et fantaisies de Mozart exécutées lors d’une seule saison musicale (1964-65).

Extrait du recueil « Pianiste contemporains »[2] :

« L’enseignement laisse relativement peu de temps à E. Liberman à se consacrer à une carrière active de concertiste. Néanmoins les concerts du pianiste aussi bien à Moscou que dans d’autres villes, attirent un grand public par le contenu des programmes mais aussi par la recherche individuelle liée aux problèmes de l’interprétation.

Le naturel, la beauté sonore, la compréhension mûrie du style – toutes ces caractéristiques remarquées par les critiques, sont mises en relief par sa démarche d’interprétation des grandes œuvres du répertoire traditionnel. Il joue souvent Mozart et Beethoven, Schubert et Debussy, Prokofiev et Chostakovich.

« Liberman est un musicien raffiné, doux, faisant davantage penser à un aquarelliste par ses images sonores, plutôt qu’aux peintres à l’huile, - peut-on lire dans la revue

« Musique Soviétique » (Sovietskaïa muzika). L’exactitude parfaite de sa vision musicale, l’intonation appropriée de son interprétation , la mise en évidence de la maîtrise parfaite de la technique se rapprochent quelques fois d’une certaine didactique...

En résumé, il faudrait remarquer les qualités propre au pianiste – clarté dans les objectifs d’interprétation, une merveilleuse sonorité de l’instrument dans le Piano, l’art de pédale raffiné. »

Il ne faut pas non plus oublier la richesse de répertoire du musicien. Rappelons-nous, par exemple, qu’il a inclus dans un de ses programmes, tout une palette intéressante de l’écriture du XX^e siècle – œuvres de Villa Lobos, Honegger, Poulenc, Millaud. »

• Evgueni Liberman sur l’interprétation des sonates de Mozart (Manuel avec le support d’enregistrement : interprétation et commentaires sur la méthode. Mozart – sonates pour piano en si bémol majeur K281 et si bémol majeur K570. maison de disque « Melodia »)
• 24 préludes de D. Chostakovich op 34 – 1961 (Chostakovich – préludes, op.34 , maison d’édition « Melodia » Manuel avec le support d’enregistrement : interprétation et commentaires sur la méthode)

• « Travail sur la technique de piano » 1971 , Maison d’édition « Muzika » ( ré édité à plusieurs reprises)

Traduit en japonais, tchèque et serbe.

• « Travail de réflexions de pianiste sur le texte de compositeur » 1988 Maison d’édition « Muzika »

(Ré-édité souvent)

• Sonates pour piano de Beethoven. Éditions 1, 2, 3, 4.

L’analyse des particularités du contenu musical et de la forme de toutes les sonates de Beethoven

Maison d’édition « Muzika », Moscou 2003 et 2005

• « Programme consacré à Chopin par Neuhaus ». Magazine « Sovietskaïa muzika » n^o 12, 1965
• « une identité, une vision nouvelle » (concert de E. Novitskaïa Magazine « Sovietskaïa muzika » n^o 10, 1976
• « Artiste - penseur » ( aux concerts de Emile Gillels) Magazine « Sovietskaïa muzika » n^o 6, 1978
• « Sur Jenia Kissine » 1984 , notes dans le livret du disque « Melodia » (premier Cd solo du pianiste Evgueni Kissin)
• « Jenia Kissine » dans le magazine « Melodia » n^o 1, 1985

Parmi les élèves de E. Liberman sont les musiciens-pédagogues :

• Oleg Tcharovitch Moussorine, Professeur dans la classe d’ensembles de chambre et de quatuor à l’Académie de musique Gnessine de la Fédération de Russie ;
• Ivan Anatolievitch Tikhomirov, Principal professeur dans la classe de piano à l’Académie de musique Gnessine de la Fédération de Russie ;
• Sergueï Vladimirovitch Grokhotov, Professeur dans la classe d’histoire et de la théorie d’interprétation au Conservatoire de Moscou ;
• Andreï Iourievitch Djangvaladze , Enseigne la musique électronique à l’Académie de musique Gnessine de la Fédération de Russie ;
• Daniil Kramer, pianiste de jazz.

Evgueni Liberman a été marié deux fois.

Sa première épouse est Berta Lvovna Kremenstein (1923 – 2008), la seconde Marina Abelovna Arzoumanova (née en 1946)

Enfants : Pavel Evguenievitch Lioubimtsev (Liberman) (ru) (né en 1957) ; Karina Evguenievna Arzoumanova (née en 1971) ; Marianna Evguenievna Arzoumanova (née en 1977).