Douze Fantaisies pour la basse de violle

Telemann imprima les fantaisies pour viole de gambe en 1735 dans sa propre maison d'édition à Hambourg[1]. Il en entreprit l'auto-édition, proposant les œuvres par abonnement : ses listes d'abonnés comprenaient des acheteurs d'Amsterdam, de Londres et de Paris. Il offrit 20 % de rabais aux abonnés aux fantaisies[2]. Ces fantaisies font partie des collections de musique de Telemann pour instruments non accompagnés, les autres étant les 12 fantaisies pour flûte seule (1732-1733), les 12 Fantaisies pour violon seul (1735) et trente-six pièces pour clavecin (1732–33)[3].

Sur la base de recherche du musicologue français François-Pierre Goy, les fantaisies qui semblaient perdues ont été retrouvées dans les archives de la Niedersächsisches Landesarchiv (archive d'État de Basse-Saxe) à Osnabrück[4] - [5]. Les archives ont conservé une copie complète de la musique imprimée par Telemann en 1735 dans la collection privée de Schloss Ledenburg (en)[5]. Les fantaisies ont d'abord été interprétées par le gambiste Thomas Fritzsch[5], également musicologue enseignant à l'Université de Leipzig[6]. Fritzsch les a jouées pour la première fois après leur redécouverte dans deux concerts dans le cadre de la 23ème édition du Magdeburger Telemann-Festtage (en) les 19 et 20 mars 2016, avec un enregistrement (réalisé à l'église abbatiale de Zscheiplitz (en))[7] - [8] et la présentation de l'édition[5].

Cette collection comprend les pièces suivantes[9] :

1. Fantaisie en do mineur (Adagio – Allegro – Adagio – Allegro)
2. Fantaisie en do majeur (Vivace - Andante - Vivace Presto)
3. Fantaisie en mi mineur (Largo – Presto – Vivace)
4. Fantaisie en fa majeur (Vivace – Grave – Allegro)
5. Fantaisie en si bémol majeur (Allegro – Largo – Allegro)
6. Fantaisie en sol majeur (Scherzando - Dolce - Spirituoso)
7. Fantaisie en sol mineur (Andante – Vivace – Allegro)
8. Fantaisie en la majeur (Allegro – Vivace – Allegro)
9. Fantaisie en do majeur (Presto – Grave – Allegro)
10. Fantaisie en mi majeur (Dolce - Allegro - Dolce - Allegro Siciliana Scherzando)
11. Fantaisie en ré mineur (Allegro – Grave – Allegro)
12. Fantaisie en mi-bémol majeur (Andante – Allegro – Vivace)

Écrites à un moment où l'instrument n'était plus à la mode, Telemann dut faire preuve d'imagination pour attirer les acheteurs. Un critique de Gramophone note : « Telemann présente un composé d'accords brisés, d'écriture contrapuntique et à l'unisson et même de pizzicati ; il s'y trouve aussi un clin d'œil à la lutte de la mode entre le style fugal et le style galant »[8].

Les fantaisies ont été interprétées à l'international après leur redécouverte, surtout en 2017, à l'occasion de la célébration du 250^e anniversaire de la mort du compositeur[9] - [10] - [2]. La flûtiste Monika Mandelartz a arrangé les fantaisies pour flûte à bec, disant que ce sont des « pièces complexes, musicalement riches, mais qui ne sont pas immédiatement compréhensibles pour l'interprète »[11].

• Günther von Zadow et Thomas Fritzsch, Telemann, Zwölf Fantasien für Viola da Gamba solo, 40 : 26-37, VdG, Moderne Ausgabe und Faksimile, Edition Güntersberg (en), 2016, 48 p. (OCLC 945891925, lire en ligne)

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Twelve Fantasias for Viola da Gamba solo » (voir la liste des auteurs).

• Georg Philipp Telemann (1681-1767) : Twelve Fantasias for Viola da Gamba solo, Edition Güntersberg, 2016 (lire en ligne)
• (en) Steven Zohn, « Georg Philipp Telemann », dans Grove Music Online, Oxford University Press, 2001 (consulté le 8 juillet 2017)
• (en) Steven Zohn, Music for a Mixed Taste : Style, Genre, and Meaning in Telemann's Instrumental Works, Oxford, Oxford University Press, 2008, 686 p. (ISBN 978-0-19-516977-5)
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