Crucifix n° 434

D'abord introduit à la Galerie des Offices en 1913, puis au Palais Pitti iusqu'en 1933, il est déplacé en 1942, pour le protéger des spoliations allemandes, au Castello di Montegufoni, près de Montespertoli, puis il retourne en ville au monastère San Niccolò di Cafaggio, puis à la Galleria dell'Accademia de Florence jusqu'en 1948.

Successivement attribué sans suite à Barone Berlinghieri et Maestro del San Francesco Bardi (pour sa ressemblance avec le retable de saint-François et les épisodes de sa vie de la chapelle Bardi de Santa Croce), le crucifix est démembré et exposé aujourd'hui privé de ses tabellone (scènes des quatre extrémités de la Croix).

Le crucifix n^o 434 innove par sa représentation du Christ qui respecte les conventions du Christus patiens, Christ mort de ses souffrances sur la croix, issue de l'iconographie religieuse orientale (grecque), byzantine, courante en matière d'icônes a contrario du précédent Christus triumphans médiéval occidental (et qui sera à son tour remplacé, à la pré-Renaissance, par le Christus dolens des primitifs italiens).

Attributs du Christus patiens montrant les déformations dues aux sévices infligés :

• Face tournée, émaciée saisie par la mort dans une pose sereine,
• yeux fermés du masque mortuaire,
• affaissement du corps,
• plaies saignantes, (mains, pieds et flanc)

Sur les panneaux latéraux se trouvent huit histoires de la Passion et de la Résurrection du Christ, (quatre à droite et quatre à gauche) :

• Jésus-Christ devant le Sanhédrin
• Dérision du Christ
• Flagellation
• Montée au calvaire
• Déposition de la croix
• Mise au tombeau
• Prieuses au sépulcre
• La Cène d'Emmaüs

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  Montée au calvaire
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  Prieuses au sépulcre

Le périzonium est particulièrement complexe et les plis cloisonnés de noir.

Le corps du Christ ne subit pas encore le déhanchement caractéristique des œuvres postérieures du Christus dolens.

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Inventario 1890
  • (it) Catalogues des Musées de Florence