Cornelis van Dalem

Les détails concernant sa vie sont rares. Cornelis van Dalem est probablement né à Anvers. Son père était un noble originaire de Tholen qui avait déménagé à Anvers où il était un marchand de tissus. En 1545, Cornelis van Dalem devient l'apprenti de Jan Adriaensen et en 1556 il est admis comme maître de la guilde d'Anvers. Il épouse la même année Beatrijs van Liedekercke, issue d'une famille connue d'Anvers[2].

Il semble qu'il n'apprend le métier qu'à titre de passe-temps et ne peignait que lorsqu'il en éprouvait l'envie, ce qui pourrait expliquer le nombre restreint de ses œuvres, précieuses par le style maniériste et les couleurs, qui font de ce paysagiste flamand du XVI^e siècle l'un des plus importants au côté de Pieter Brueghel l'Ancien.

Il semble aussi qu'il confie l'exécution des figures de ses paysages à d'autres peintres, parmi lesquels Jan Van Wechelen[3].

De 1560 à 1564, Bartholomeus Spranger, dont les premières œuvres montrent de grandes similitudes avec celles de son maître, figure parmi ses élèves. C’est de lui que Karel van Mander tient ses informations sur van Dalem pour le début des années 1560, de sorte que ces données peuvent être considérées comme fiables.

En 1565, il est contraint de quitter Anvers pour des motifs religieux : lié à la secte des anabaptistes, alors interdite, il suit ceux-ci à Bavel près de Bréda dans les provinces du Nord. C'est là, qu’accusé d’hérésie, il est emprisonné en 1571 puis libéré peu après sur l'intervention de son épouse.

Paysage avec des pasteurs, Madrid, Prado.

• Paysage avec une métairie (1564, sur panneau de chêne de 103 × 127,5 cm)
  Exposé à la Alte Pinakothek de Munich, ce tableau fut acquis en 1954 de la collection Hugo Bruckmann à Munich. Il représente un paysage de ruines aux couleurs mates et à la lumière douce, vestiges d'un château autrefois fortifié. La métairie, les fortifications et même la végétation. Peu d'hommes, quelques anormaux vivent en cet endroit déshérité ou les arbres épars ont du mal à laisser pousser leur feuillage. La rigueur et l'exactitude de la représentation rendent l'atmosphère encore plus opprimante. Le but de cette peinture est d'exprimer une ambiance et non de relater un événement ou de présenter des allégories moralisantes.
  Ce tableau est désigné comme le premier paysage d'atmosphère dans l'histoire de la peinture[4].
• Paysage rocheux avec figures bibliques.
• Cour de ferme avec mendiant (1560-1570 bois, 38 × 52 cm),
  Louvre, aile Richelieu
  Subtile petite scène surcadrée avec la ligne d’ombre, la ligne du toit et les piliers verticaux. Ceux qui mangent sont dans l'ombre, celui qui a faim est dans la lumière, mais les choses sont éphémères, le toit troué préfigure peut-être la ruine à venir.
• Paysage avec des pasteurs (1550-60, 47 × 68 cm), Musée du Prado, Madrid.
• Paysage avec la création du monde[5] (circa 1565 , 88 × 165 cm), Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam, Provenance : Don du Dr. D.P.R.A. Bouvy, Bussum.
• Paysage avec Adam et Ève [6] (v. 1560-1570, 51.5 × 69,5 cm), Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam, provenance : marchand d’art C. Benedict, Paris, 1937.
• Paysage avec famille nomade (deux fragments), Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 1570, figures de Jan van Wechlen.
• La Tentation de saint Antoine (dessin au trait), Städel, Francfort.
• Paysage avec fuite en Égypte, Staatliche Museen, Berlin (perte de guerre, 1945), daté de 1565, figures de Jan van Wechlen.
• Adam et Eve pleurant Abel (copie probable d’après une peinture perdue de van Dalem), Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam.

• Dominique Allart, « Un paysagiste à redécouvrir : Cornelis van Dalem », Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, vol. 62, 1992, p. 95-128.
• Ernst Brochhagen, « Zu Hans Van Wechlen und Cornelis Van Dalem », Münchner Jb. der bildenden Künste, XIV, 1963, p. 96 et suivantes.
• Ludwig Burchard, « Der Landschaftsmaler Cornelis van Dalem », Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen, vol. 45, 1924, p. 66-71.
• Heinrich Gerhard Franz, Niederländische Landschaftsmalerei im Zeitalter des Manierismus, Graz 1969, p. 222-227.
• Fritz Grossmann, « Cornelis van Dalem Re-examined », The Burlington Magazine, vol. 96, 1954, p. 42-51.
• Jan Lauts, Cornelis van Dalem und Jan van Wechlen. Landschaft mit Nomadenfamilie, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle, 1970.
• Karel van Mander, The Lives of the Illustrious Netherlandish and German Painters, from the first edition of the Schilderboeck (1603-1604), éd. Hessel Miedema, Doornspijk, Davaco, 1994.
• Tanja Michalsky, Projektion und Imagination. Die niederländische Landschaft der Frühen Neuzeit im Diskurs von Geographie und Malerei, München 2011, p. 249-254.
• Charles Sterling, « Cornélis van Dalem et Jan Van Wechelen », Studies in the History of Art dedicated to William Suida, Londres, 1959, p. 277-288.
• Yvonne Thiéry, Les Peintres flamands de paysage au XVII^e siècle. Des précurseurs à Rubens, Bruxelles, Lefèbvre et Gillet, 1988 ?, 308 p., (ISBN 9782871480051), p. 3-4, 6, 90.
• Carl van de Velde, « Archivalia over Cornelis van Dalem », Miscellanea Jozef Duverger : Bijdragen tot de Kunstgeschiedenis der Niederlanden, Gent 1968, p. 237-346.
• Friedrich Winkler, « Nachtrag zu Cornelis van Dalem », Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen, vol. 46, 1925, p. 255-258.

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  • Dictionnaire des peintres belges
  • (de + en) Artists of the World Online
  • (en + de) Collection de peintures de l'État de Bavière
  • (en) ECARTICO
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