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Cinq mélodies populaires grecques

Les Cinq mélodies populaires grecques forment un recueil de chants traditionnels grecs harmonisés par Maurice Ravel de 1904 à 1906, sur des textes anonymes traduits du grec moderne en français par Michel Dimitri Calvocoressi.

Cinq mélodies populaires grecques
Genre MĂ©lodies
Musique Maurice Ravel
Langue originale Grec, traduit en français
par M. D. Calvocoressi
Effectif chant et piano
Dates de composition 1904-1906

Présentation

Le recueil de Cinq mélodies populaires grecques, publié sous ce titre en 1906 aux éditions Durand, est la réunion de chansons populaires grecques anonymes de diverses provenances harmonisées par Maurice Ravel en plusieurs étapes et pour plusieurs finalités. Leur point commun est qu'elles ont toutes un même commanditaire, Michel Dimitri Calvocoressi, proche ami de Maurice Ravel, d'origine grecque, membre du cercle des Apaches.

Quatre des cinq mélodies proviennent de l'île de Chio où elles ont été recueillies et enregistrées sur cire par l'helléniste Hubert Pernot puis mises en musique à Paris d'après les disques de cire par Paul Le Flem dans un recueil publié en 1903. Une seule mélodie du recueil de Ravel, Quel galant m'est comparable (n°3 du recueil de Maurice Ravel), a une autre origine : elle a été recueillie en Épire par Périclès Matza, qui la publia dans un recueil à Constantinople en 1883[1].

Deux des mélodies, Quel galant m'est comparable (n°3 du recueil) et la Chanson des cueilleuses de lentisques (n°4 du recueil), ont été harmonisées par Maurice Ravel à la demande de Calvocoressi, pour les besoins d'une conférence musicale de Pierre Aubry sur les chants populaires et grecs à l'École des Hautes Études sociales à Paris le . Les deux mélodies furent créées par la chanteuse Louise Thomasset et par Maurice Ravel en personne au piano[1].

Les trois autres mélodies, Chanson de la mariée ou Réveil de la mariée (n°1 du recueil), Là-bas, vers l'église (n°2 du recueil) et Tout gai ! (n°5 du recueil), ont été harmonisées par Maurice Ravel pour les besoins d'une conférence musicale de Michel Dimitri Calvocoressi le à l'Université populaire du Faubourg Saint-Antoine à Paris, avec pour interprètes la chanteuse Marguerite Babaïan et, probablement, Maurice Ravel au piano[2].

Les rĂ©fĂ©rences « A Â» sont celles du catalogue des Ĺ“uvres de Ravel Ă©tabli par le musicologue français Marcel Marnat :

  1. Chanson de la mariĂ©e : « RĂ©veille-toi, perdrix mignonne Â» — ModĂ©rĂ©, Ă  2/4 N°74 du recueil d'Hubert Pernot et Paul Le Flem de 1903 (A.9)
  2. « LĂ -bas, vers l'Ă©glise Â» — Andante, Ă  2/4 et 3/4 N°25 du recueil d'Hubert Pernot et Paul Le Flem de 1903 (A.10)
  3. « Quel galant m'est comparable Â» — Allegro, Ă  2/4 N°75 du recueil de PĂ©riclès Matza de 1883 (A.4)
  4. Chanson des cueilleuses de lentisques : « Ă” joie de mon âme Â» — Lent, Ă  3/4 et 2/4 N°105 du recueil d'Hubert Pernot et Paul Le Flem de 1903 (A.5)
  5. « Tout gai ! Â» — Allegro, Ă  2/4 et 3/4 N°41 du recueil d'Hubert Pernot et Paul Le Flem de 1903 (A.11)

Quelques années plus tard, le 25e chant populaire grec du recueil d’Hubert Pernot et Paul Le Flem, source de la 2e des Cinq mélodies populaires grecques de Maurice Ravel, a servi de source d’inspiration à Maurice Emmanuel dans le 2e mouvement de sa Suite sur des airs populaires grecs, op. 10 pour violon et piano (1907)[3].

Aucune des éditions successives du recueil de Maurice Ravel aux éditions Durand ne précise ni la double provenance géographique (Épire et Chio), ni la provenance des deux recueils de chants populaires grecques de Périclès Matza (1883) d'une part et d'Hubert Pernot et Paul Le Flem (1903) d'autre part.

Arrangements et orchestrations

Le , sous le titre de Trois mélodies de Chio, les arrangements pour voix, harpe et tambourin, par Maurice Ravel, de trois des Cinq mélodies populaires grecques (n°1, n°2 et n°5 du recueil), furent créés par la chanteuse javanaise Mme Sorga Salle Pleyel à Paris au 395e concert de la Société nationale de musique[4].

Carlos Salzedo arrangea la totalité des Cinq mélodies populaires grecques pour voix et harpe en 1930[5].

Deux des Cinq mélodies populaires grecques (n°1 et n°5) ont été orchestrées par Maurice Ravel. Les trois autres (n°2, n°3 et n°4) l'ont été en 1935 par Manuel Rosenthal, dernier des rares élèves de composition de Maurice Ravel[6].

Sixième mélodie populaire grecque de Maurice Ravel

Une sixième mélodie populaire grecque harmonisée par Maurice Ravel nous est parvenue : Tripatos, danse chantée, n°14 du recueil d’Hubert Pernot et Paul Le Flem de 1903, commandée par Marguerite Babaïan et créée par elle, probablement accompagnée par sa sœur, Chuchik Babaïan-Laloy, à une conférence musicale de son beau-frère, Louis Laloy, fin avril 1907, Salle Pleyel à Paris. La partition de cette mélodie a été publiée en annexe du numéro spécial Maurice Ravel de La Revue musicale de décembre 1938. Dans une lettre du 8 décembre 1927 à Marguerite Babaïan, Maurice Ravel s’était dit prêt à orchestrer Tripatos après son retour de tournée en Amérique du Nord de janvier à avril 1928, projet non concrétisé[7] :

« Du diable si je me rappelle une note du Tripatos ! S'il me semble que ça en vaille la peine, je l'orchestrerai volontiers, pas avant mon retour, par exemple [8]. »

Quatre mélodies populaires grecques inédites

Maurice Ravel a harmonisé quatre autres mélodies populaires grecques dont les manuscrits ont été détruits ou perdus : trois mélodies du recueil de Périclès Matza de 1883 créées le , À vous, oiseaux des plaines (n°4), Chanson du pâtre épirote (n°47) et Mon mouchoir, hélas, est perdu (n°36) ; et un Mirologue (n°79 du recueil d'Hubert Pernot et Paul Le Flem de 1903) probablement créé par la chanteuse Louise Thomasset, peut-être accompagnée au piano par Maurice Ravel lors d'une autre conférence musicale de Michel Dimitri Calvocoressi le à l'École des Hautes Études sociales à Paris[9].

Analyse

Arthur Hoérée porte le jugement suivant :

« Aucun développement intempestif, aucun anachronisme criard n’entachent les thèmes agrestes des Cinq mélodies populaires grecques (1907) que Ravel harmonise avec simplicité, cherchant surtout à en fixer la couleur par des batteries aux rythmes variés. Ce sont : Chanson de la mariée ; Là-bas, vers l’église ; Quel galant m’est comparable, avec sa ritournelle de pipeau ; Chanson des cueilleuses de lentisques, qui varie à l’infini la disposition d’un même accord ; Tout gai !, danse vivante dont les quatre bémols font sonner la voix comme une trompette[10]. »

Vladimir Jankélévitch considère que « Ravel commence à se renouveler par l'exotisme et par le folklore […] surtout dans l'harmonisation des Cinq mélodies populaires grecques[11] ».

Discographie

Bibliographie

Recueils de chansons populaires grecques utilisés par Maurice Ravel
  • PĂ©riclès Matza, Album recueil de 80 MĂ©lodies grecques, Constantinople, Chez A. Comendinger, fournisseur de S.M.I. le Sultan,
    Source de la 3e des Cinq mélodies populaires grecques ; l'orthographe du nom de l'auteur du recueil varie Matza / Matzas ou Matsa / Matsas ; le recueil est d'une grande rareté, un exemplaire est conservé au département de la musique de la BnF mais ne figure pas dans le catalogue informatisé[12]
  • Hubert Pernot et Paul Le Flem, MĂ©lodies populaires grecques de l'Ă®le de Chio : recueillies au phonographe par Hubert Pernot,... et mises en musique par Paul Le Flem,.., Paris, Imprimerie Nationale-Ernest Leroux, , 129 p. (BNF 31083148, lire en ligne)
    Source de quatre des Cinq mélodies populaires grecques (1e, 2e, 4e et 5e)

Écrits de Maurice Ravel
  • Maurice Ravel, L'intĂ©grale : Correspondance (1895-1937), Ă©crits et entretiens : Ă©dition Ă©tablie, prĂ©sentĂ©e et annotĂ©e par Manuel Cornejo, Paris, Le Passeur Éditeur, , 1769 p. (ISBN 978-2-36890-577-7 et 2-36890-577-4, BNF 45607052)

Monographies
  • (en) Michel Dimitri Calvocoressi, Musicians Gallery : Music and Ballet in Paris and London. Recollections of..., Londres, Faber and Faber Limited, , p. 75-76
    Livre de souvenirs
  • Vladimir JankĂ©lĂ©vitch, Ravel, Paris, Seuil, coll. « Solfèges », 1956, rĂ©Ă©d. 1995, 220 p. (ISBN 978-2-02-023490-0 et 2-02-023490-4)
    RĂ©Ă©dition d'un livre d'abord paru en 1937 aux Ă©ditions Rieder
  • Roland-Manuel, Ă€ la gloire de... Maurice Ravel, Paris, Nouvelle Revue Critique, (BNF 32580891), p. 122, 261
  • Marcel Marnat, Maurice Ravel, Paris, Fayard, coll. « Indispensables de la musique », (ISBN 2-213-01685-2, BNF 43135722), p. 191-192, 740-742, 745-746.
  • Christian Goubault, Maurice Ravel : le jardin fĂ©erique, Paris, Minerve, , 357 p. (ISBN 2-86931-109-5, BNF 39264179).

Articles et chapitres de livres
  • Arthur HoĂ©rĂ©e, « Les mĂ©lodies et l’œuvre lyrique », La Revue musicale, no 6,‎ , p. 47-64
    Article paru dans un numéro spécial Maurice Ravel à l'occasion du cinquantième anniversaire du compositeur le 7 mars 1925, passage sur les Cinq mélodies populaires grecques p. 55
  • Marguerite BabaĂŻan, « Maurice Ravel et les chansons populaires grecques », La Revue musicale, no 187,‎ , p. 110-111
  • Michel Dimitri Calvocoressi, « Ravel : un point d’histoire et un point d’exĂ©gèse », La Revue musicale, no 187,‎ , p. 226-228
  • Michel Dimitri Calvocoressi, « Correspondances V », La Revue musicale, no 188,‎ , p. 16-17
  • Marguerite BabaĂŻan, « Maurice Ravel et les chansons populaires grecques », La Revue musicale, no 188,‎ , p. 17
  • (en) Michel Dimitri Calvocoressi, « When Ravel Composed to Order », Music and Letters, t. 22, no 1,‎ , p. 54-59 (ISSN 0027-4224)
    Passage sur les Cinq mélodies populaires grecques p. 55-56
  • (en) Michel Dimitri Calvocoressi, « Ravel's Letters to Calvocoressi with Notes and Comments », The Musical Quarterly, t. 27, no 1,‎ , p. 1-19 (ISSN 0027-4631)
    Passage sur une des mélodies populaires grecques inédite, p. 2-3
  • Marie-Claire Beltrando-Patier, « Maurice Ravel », dans Brigitte François-Sappey et Gilles Cantagrel (dir.), Guide de la mĂ©lodie et du lied, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 916 p. (ISBN 2-213-59210-1), p. 522-534.
    Passage sur les Cinq mélodies populaires grecques, p. 527
  • Serge Gut, « Permanence et transformation des structures mĂ©lodiques grecques antiques dans les MĂ©lodies populaires grecques de Maurice Ravel », Revue de Musicologie, t. 84, no 2,‎ , p. 263-276 (ISSN 0035-1601)
  • Bruno Bossis, « Sources populaires et composition, l’exemple des mĂ©lodies grecques de Bourgault-Ducoudray et Ravel », Ostinato Rigore, n°24, janvier 2006 : Maurice Ravel, p. 219-242.
  • Manuel Cornejo et Dimitra Diamantopoulou, « Quelques prĂ©cisions sur la genèse des MĂ©lodies populaires grecques harmonisĂ©es par Maurice Ravel : des dix mĂ©lodies initiales aux six mĂ©lodies Ă©ditĂ©es », Cahiers Maurice Ravel, no 13,‎ , p. 149-192

Références
  1. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 151-155, 183.
  2. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 161-167, 183.
  3. Manuel Cornejo et Dimitra Diamantopoulou, « La Suite sur des airs populaires grecs de Maurice Emmanuel », Bulletin des Amis de Maurice Emmanuel, no 5,‎ , p. 149-192 (ISSN 1773-9519)
  4. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 175-177, 185.
  5. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 178.
  6. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 185.
  7. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 168-171, 184.
  8. Cornejo 2018, p. 1140.
  9. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 156-160, 183.
  10. Hoérée 1925, p. 55.
  11. Jankélévitch 1956, p. 33.
  12. Cornejo et Diamantopoulou 2010, p. 151.

Liens externes
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