Accord de neuvième d'espèces

Contrairement à ce qui se passe pour la neuvième de dominante, la neuvième d'espèces doit être strictement préparée, c'est-à-dire doit être entendue, dans l'accord précédent, à la même hauteur et dans la même partie.

L'enchaînement naturel de ces accords se fait sur la fondamentale située une quinte au-dessous. La septième et la neuvième, les deux notes attractives dans ces accords, peuvent faire une résolution exceptionnelle, tout comme dans l'accord de neuvième de dominante. Un enchaînement exceptionnel peut avoir lieu sur n'importe quel autre accord.

Le IV^e degré des deux modes, dont la quinte inférieure aboutit à la sensible, ne pourra produire qu'un enchaînement exceptionnel (exemple M).

Le chiffrage est identique pour chaque état. Notons au préalable qu'en cas d'altérations accidentelles, le chiffrage de ces diverses espèces fera apparaître les altérations en question conformément aux règles habituelles.

• À l'état fondamental un accord de neuvième d'espèces se chiffre : « 7 » et « 9 », ou plus simplement « 9 ».
• Un premier renversement se chiffre : « 5 », « 6 » et « 7 ».
• Un deuxième renversement se chiffre : « 4 »,« 5 » et « 6 ».
• Un troisième renversement se chiffre : « 2 », « 3 », et « 4 ».

Placé sur les II^e et VI^e degrés du mode majeur et sur le IV^e degré du mode mineur, l'accord de neuvième majeure et septième mineure constitue la 3^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième mineure plus une neuvième majeure. Il peut produire un enchaînement ordinaire (exemples A et B) ou un enchaînement exceptionnel (exemple C).

Exemple : ré, fa, la, do, mi.

• L'accord placé sur le II^e degré du mode majeur peut être employé comme accord préparatoire (exemples A et B).

• Exemples de neuvième majeure et septième mineure :

Placé sur le III^e degré du mode majeur, l'accord de neuvième mineure et septième mineure constitue la 4^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième mineure plus une neuvième mineure. Il peut produire un enchaînement ordinaire (exemple D) ou un enchaînement exceptionnel (exemple E et F).

Exemple : ré, fa, la, do, mi${\displaystyle \flat }$.

• Exemples de neuvième mineure et septième mineure :

Placé sur le VII^e degré du mode majeur et sur le II^e degré du mode mineur, l'accord de neuvième mineure et quinte diminuée constitue la 5^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième mineure et quinte diminuée plus une neuvième mineure. Il peut produire un enchaînement ordinaire (exemples G et H) ou un enchaînement exceptionnel (exemple I).

Exemple : ré, fa, la${\displaystyle \flat }$, do, mi${\displaystyle \flat }$.

• L'accord placé sur le II^e degré du mode mineur joue habituellement le rôle d'accord préparatoire (exemples G et H).

• Quant à l'accord de même structure, placé sur le VII^e degré du mode majeur, il est habituellement analysé comme un accord de treizième tonique sur tonalité majeure. On pourrait l'analyser également comme un accord de six sons placé sur la dominante et privé de sa fondamentale.

• Exemples de neuvième mineure et quinte diminuée :

Placé sur les I^er et IV^e degrés du mode majeur, l'accord de neuvième majeure et septième majeure constitue la 6^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième majeure plus une neuvième majeure. Il peut produire un enchaînement ordinaire (exemple J) ou un enchaînement exceptionnel (exemples K, L et M).

Exemple : ré, fa${\displaystyle \sharp }$, la, do${\displaystyle \sharp }$, mi.

• Exemples de neuvième majeure et septième majeure :

Placé sur le VI^e degré du mode mineur, l'accord de neuvième augmentée constitue la 7^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième majeure plus une neuvième augmentée.

Exemple : ré, fa${\displaystyle \sharp }$, la, do${\displaystyle \sharp }$, mi${\displaystyle \sharp }$.

• Cette espèce n'est pas considérée comme classique. Elle est habituellement analysée soit comme un accord avec notes étrangères, soit comme un accord altéré. La neuvième de cet accord — la sensible — étant située une seconde augmentée au-dessus du VI^e degré, le mouvement obligé descendant de cette neuvième est impossible : en conséquence, cet accord ne peut produire qu'un enchaînement exceptionnel.

Placé sur le VII^e degré du mode mineur, l'accord de neuvième mineure et septième diminuée constitue la 8^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième diminuée plus une neuvième mineure.

Exemple : ré, fa, la${\displaystyle \flat }$, do${\displaystyle \flat }$, mi${\displaystyle \flat }$.

• Cette espèce n'est pas considérée comme classique. Elle est habituellement analysée comme un accord de treizième tonique sur tonalité mineure. On pourrait l'analyser également comme un accord de six sons placé sur la dominante et privé de sa fondamentale. De toutes façons, le VII^e degré ne pouvant être fondamentale d'aucun accord, cette espèce ne peut produire qu'un enchaînement exceptionnel.

Placé sur le I^er degré du mode mineur, l'accord de neuvième majeure, septième majeure et parfait mineur constitue la 9^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième majeure et parfait mineur plus une neuvième majeure.

Exemple : ré, fa, la, do${\displaystyle \sharp }$, mi.

• Cette espèce n'est pas considérée comme classique. Elle est habituellement analysée soit comme un accord avec notes étrangères, soit comme un accord altéré. La septième de cet accord — la sensible — étant située une seconde augmentée au-dessus du VI^e degré, le mouvement obligé descendant de cette septième est impossible : en conséquence, cet accord ne peut produire qu'un enchaînement exceptionnel.

Placé sur le III^e degré du mode mineur, l'accord de neuvième majeure et quinte augmentée constitue la 10^e espèce de l'accord de cinq notes.

• Il est formé d'un accord de septième majeure et quinte augmentée plus une neuvième majeure.

Exemple : ré, fa${\displaystyle \sharp }$, la${\displaystyle \sharp }$, do${\displaystyle \sharp }$, mi.

• Cette espèce n'est pas considérée comme classique. Elle est habituellement analysée soit comme un accord avec notes étrangères, soit comme un accord altéré.

• Système tonal