Quatre Pas dans les nuages (film, 1942)

Quatre Pas dans les nuages (titre original : Quattro passi fra le nuvole) est un film italien réalisé en 1942 par Alessandro Blasetti.

Quatre Pas dans les nuages

Le facteur (Mario Siletti), Paolo Bianchi (Gino Cervi) et Maria (Adriana Benetti) dans une scène du film

Données clés
Titre original	4 passi fra le nuvole
Réalisation	Alessandro Blasetti
Scénario	Cesare Zavattini, Aldo De Benedetti, Piero Tellini, Giuseppe Amato, A. Blasetti.
Acteurs principaux	Gino Cervi Adriana Benetti
Pays de production	Italie
Genre	Comédie
Durée	95 minutes
Sortie	1942

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Ce film a fait l'objet d'un remake homonyme, également intitulé Sous le ciel de Provence (titre italien : Era di venerdì 17) et réalisé par Mario Soldati en 1956.

Synopsis

Un commis voyageur marié rencontre dans un autocar une fille enceinte qui n'ose pas rentrer chez son père, un paysan. Il accepte de passer pour son fiancé afin d'obtenir le pardon de celle-ci et son droit à une maternité consentie.

Titre original : Quattro passi fra le nuvole
Titre français : Quatre Pas dans les nuages
Réalisation : Alessandro Blasetti
Scénario : Cesare Zavattini, Aldo De Benedetti, Piero Tellini, Giuseppe Amato, A. Blasetti.
Photographie : Václav Vich, noir et blanc
Musique : Alessandro Cicognini
Décors : Virgilio Marchi
Montage : Mario Serandrei
Production : Cines, G. Amato
Durée : 95 minutes
Pays d'origine : Italie
Date de sortie : Italie : 23 décembre 1942
Genre : Comédie

Réalisation à la « sensibilité charmeuse et d'une hardiesse feutrée » (Gérard Legrand), Quatre Pas dans les nuages emprunte, entre songe et réalité, le sillage des films d'un Mario Camerini. Dirigé presque entièrement en studio, le film fut paradoxalement considéré comme une des premières manifestations du néoréalisme. Il le fut, sans doute, dans l'esprit, et la présence comme scénariste de Cesare Zavattini n'est pas fortuite. Pour Carlo Lizzani, Quatre Pas dans les nuages constituait, à ce moment-là, « un retour au monde réel, et à la vie quotidienne. L'homme de la rue, longtemps obligé à se costumer pour défiler en parade, pouvait se reconnaître dans le petit commis voyageur, les rues modestes, la grande banlieue où se déroulait l'action, et la tenace dramaturgie des faits quotidiens contrastait avec bonheur et spontanéité avec le visage officiel de la guerre. »[1]

Dans un entretien avec Jean A. Gili, Blasetti reconnaît modestement : « (...) C'est un film qui m'intéressait et dont j'ai été un des artisans : de manière minuscule comme collaborateur à l'écriture du scénario définitif, de manière fondamentale en tant que metteur en scène professionnel. J'ai obtenu un grand succès, mais, face à ce succès, j'ai senti le devoir de déclarer : Ce n'est pas moi qui ai voulu faire ce film, (...) je l'ai adapté à ma manière de faire ; je l'ai réalisé avec mes idées, cependant le film n'était pas dans mes intentions. Quand je suis arrivé, Giuseppe Amato pensait le produire, Zavattini et Tellini l'avaient écrit et Aldo De Benedetti avait fait les dialogues. J'ai senti le devoir de ne pas me couvrir des plumes du paon, une attitude que j'ai toujours abhorrée. »[2]
Blasetti ajoute, par ailleurs, dans la même interview : « (...) La scène finale aussi est très importante : nous retrouvons toujours les mêmes choses, la prise de position contre la violence, contre l'autorité, contre tout. Cervi (dans le rôle du commis voyageur) se rebelle contre le père, il ne veut pas amener avec lui la jeune fille. Le sens du bien l'emporte, le père baisse la tête et retient sa fille. C'est un film très humain, c'est pour cela que je l'ai choisi et que je l'ai fait. »

J. A. Gili : Le cinéma italien à l'ombre des faisceaux, 1922-1945, Institut Jean-Vigo, 1990.
in : op. cité.

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