Prélude et fugue en si bémol majeur (BWV 866)

Le Clavier bien tempéré I

Prélude
Prélude et fugue n° BWV 866 Le Clavier bien tempéré, livre I (d)
Si bémol majeur
Métrique
Prélude.

Fugue
Voix	4
Métrique	/
Fugue.

Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en si bémol majeur (BWV 866) est le vingt-et-unième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.

Le prélude est une brève toccata, avec cependant tous les éléments du genre. La fugue qui suit, au sujet omniprésent, est dansante.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key bes \major \time 4/4 %% INCIPIT CBT I-21, BWV 866, si-bémol majeur << { r32^\markup{Prélude} f d' f, r32 f c' f, r32 f d' f, r32 a f' a, r32 d,[ bes' d,] } \\ { bes8 a bes[ f] \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 2/8 { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 g4*1/2[ s] } } >> \bar ".." \time 3/4 \partial 2. r8^\markup{Fugue} f'8 g f bes d, c a'16 g bes a g f c'8 ees, { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 d4*1/2[ s] } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté , comporte 21 mesures dans le style improvisé de toccata rapide. Tonalité rarement employée chez Bach, l'atmosphère « n'est que charme et gaieté inaltérable »[1] dans le Clavier bien tempéré. Il s'agit sans doute de la pièce la plus brève du recueil et brillante techniquement, car elle contient malgré tout, l'ensemble des caractéristiques du genre, qu'on imagine aisément à l'orgue : accords arpégés, traits de virtuosité partagés entre les deux mains, accords massifs et étalés[2]. À la mesure 11, interviennent une série de cadences, comme extraites d'un concerto, ou typique d'un prélude de Haendel[3]. Le sixième prélude des Pièces de clavecin de 1696, de Fischer, s'ouvre avec le même motif[4]. Le prélude se termine sur une grande montée d'accords brisés sur trois octaves sur le ton d'origine, avec un si pourvu d'un point d'orgue (ce point d'orgue excluant l'ajout d'un si grave ensuite, comme il figure sur certaines éditions)[5].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c' { \clef treble \key bes \major \time 4/4 \tempo 4 = 69 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT I-21, BWV 866, si-bémol majeur \stemUp r32 f d' f, r32 f c' f, r32 f d' f, r32 a f' a, r32 d, bes' d, r32 d a' d, r32 d bes' d, r32 f d' f, | r32 bes,32 g' bes, r32 bes f' bes, r32 bes g' bes, r32 d bes' d, r32 d ees d r32 d g d r32 c f c r32 a ees' a, r32 d f d r32 bes d bes r32 \stemUp \change Staff ="lower" f32 bes f r32 d f d \change Staff ="upper" s8*3 s32 d' e f r32 e g e r32 c e c \stemUp \change Staff ="lower" r32 g c g r32 e g e \change Staff ="upper" s8*3 s32 e'32 f g } lower = \relative c' { \clef bass \key bes \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \stemDown bes8 a bes[ f] g f g[ d] ees d ees[ bes] \stemUp c bes a[ f] \stemDown bes' f d[ bes] \stemDown g32[ d' e] fis g \stemUp a[ bes c] bes \stemDown g[ a bes] c s32*3 c8 g e c \stemDown a32[ e' f g] a \stemUp b[ c d] c \stemDown a[ b c] d } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 866" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }$

Fugue


Caractéristiques 3 voix — , 48 mes. ⋅ fugue en style de danse ⋅ 8 entrées du sujet ⋅ réponse tonale ⋅ contre-sujet, 7 entrées ⋅ second contre-sujet ⋅ 2 divertissements Procédé renversement

La fugue à trois voix, notée
est longue de 48 mesures. Le sujet est bâti sous la forme de blocs, sa tête d'une mesure, une autre mesure introduisant les doubles-croches et deux sauts de sixtes et enfin pour sa queue, deux mesures d'une volute de doubles avec répétition.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key bes \major \time 3/4 %% SUJET fugue CBT I-21, BWV 866, si-bémol majeur r8 f8 g f bes d, c a'16 g bes a g f c'8 ees, d bes'16 c a bes c d ees d c ees d c bes c a bes c d ees d c ees | d8 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

La fugue est en deux sections : jusqu'à la mesure 22, une seconde jusqu'à la fin, mesure 48. Le sujet est omniprésent, même dans les divertissements (en groupe de cinq mesures)[6]. Il y a deux contre-sujets, très contrastés.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { r8^\markup{Dux} f8 g f bes d, c a'16 g bes a g f c'8 ees, d bes'16 c a bes c d ees d c ees d c bes c a bes c d ees d c ees } Comes = { \stemDown \change Staff ="upper" d8\rest_\markup{Comes} bes8 d bes f' \stemUp \change Staff ="lower" a, g \stemDown \change Staff ="upper" e'16 d f e d c g'8 \stemUp \change Staff ="lower" bes, a \stemDown \change Staff ="upper" f'16 g e f g a bes a g bes a g f g e f g a bes a g bes } ContreSujetA = { d8.^\markup{Contre-sujet a} c16 bes a bes c d8 f~ f bes, a bes e g~ g a,16 bes \repeat unfold 4 { c8 } c16 bes a bes \repeat unfold 4 { c8 } c4 } ContreSujetB = { r16^\markup{Contre-sujet b} d16 bes d ees8 r8 r4 r16 ees16 c ees f8 \repeat unfold 2 { r8 r8 a,16 bes c bes a c bes8 } } upper = \relative c' { \clef treble \key bes \major \time 3/4 \tempo 4 = 92 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT I-21, BWV 866, si-bémol majeur << { \Dux \ContreSujetA r4 \ContreSujetB } \\ { s2.*8 a8._\markup{Contre-sujet a} g16 f ees d ees f8 bes8~ bes ees, d ees a c~ c d,16 ees \repeat unfold 4 { f8 } f16 ees d ees \repeat unfold 4 { f8 } f4 } >> % voix alto ms. 9 } lower = \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { R2.*4 \relative c' \Comes } \\ { R2.*8 \relative c \Dux d'8 } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 866" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }$

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains (seulement de la fugue)[7], publiée en 1914.

Heitor Villa-Lobos a arrangé la fugue pour un orchestre de violoncelles à la demande du violoniste Antonio Lysy et publié chez Max Eschig[8] - [9]. Il place le prélude n^o 22 en premier et alterne quatre fugues avec deux autres préludes : Fugue n^o 5 (livre I), Prélude n^o 14 (livre II), Fugue n^o 1 (livre I), Prélude et fugue n^o 8 (livre I) et la présente Fugue n^o 21 qui achève la série.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, 1893 (1^re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 68–69.
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 121–124
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 32.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 208–209.
Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.

Notes et références

Keller 1973, p. 121.
Keller 1973, p. 122.
Schulenberg 2006, p. 234.
Schulenberg 2006, p. 235.
Keller 1973, p. 124.
Keller 1973, p. 123.
[lire en ligne]
(OCLC 52608598)
(en) Cliff Harris, « South America », p. 10–11, Yarlung Records YAR80167, 2018 (OCLC 1031317943).

Liens externes

Notices d'autorité :
- GND
Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. I, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
Prélude et fugue en la-bémol majeur [PDF]
(en) La fugue en si-bémol majeur sur bach.nau.edu

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