Prélude et fugue en ré mineur (BWV 851)

Le Clavier bien tempéré I

Prélude
Prélude et fugue n° BWV 851 Le Clavier bien tempéré, livre I (d)
Ré mineur
Métrique
Prélude.

Fugue
Voix	3
Métrique	/
Fugue.

Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en ré mineur (BWV 851) est le sixième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.

Le prélude est une étude pour la main droite en forme de toccata. La fugue à trois voix joue avec les entrées canoniques multipliées à différents intervalles et le renversement.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { %fontSize = #-2 } << \relative c'' { \key d \minor \time 4/4 %% INCIPIT CBT I-6, BWV 851, ré mineur r8 r16^\markup{Prélude} a16 \tuplet 3/2 { f16[ d a'] } \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { f16 d d' } \tuplet 3/2 { bes16[ g bes] } \tuplet 3/2 { g e g } \tuplet 3/2 { e[ cis g'] } \tuplet 3/2 { e cis a' } \bar ".." \time 3/4 r8^\markup{Fugue} d,8 e f g e f16 d cis d bes'4-! g\trill a4~ } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté , comporte 26 mesures et prend l'air d'une toccata improvisée[1]. Comme le prélude précédent, c'est une étude pour la main droite, où celle-ci sans cesse bouge sans le passage du pouce de la précédente. Sans aucune interruption jusqu'à la mesure 15 (de même mesure 23), où la basse participe aux arpèges brisés montants jusqu'à l'irruption d'une troisième voix, emportant jusqu'à une descente chromatique précédant la cadence[2], particulièrement rare à l'époque[3].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \minor \time 4/4 \tempo 4 = 56 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT I-6, BWV 851, ré mineur r8 r16 a16 \tuplet 3/2 { f16[ d a'] } \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { f16 d d' } \tuplet 3/2 { bes16[ g bes] } \tuplet 3/2 { g e g } \tuplet 3/2 { e[ cis g'] } \tuplet 3/2 { e cis a' } \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { f16 d a' } \tuplet 3/2 { f16[ d a''] } \tuplet 3/2 { f d f } \tuplet 3/2 { d[ a d] } \tuplet 3/2 { bes g d' } \tuplet 3/2 { bes[ g g'] } \tuplet 3/2 { e c e } \tuplet 3/2 { c[ g c] } \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16 f c' } \tuplet 3/2 { a16[ f f'] } \tuplet 3/2 { d bes d } \tuplet 3/2 { bes[ g g'] } \tuplet 3/2 { e c e } \tuplet 3/2 { c[ a a'] } \tuplet 3/2 { f d f } \tuplet 3/2 { d[ bes bes'] } } lower = \relative c { \clef bass \key d \minor \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \repeat unfold 5 { d8[ d] } d'8 d g,[ g] c c f,[ f] bes g c[ a] d d, } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 851" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi { } }$

Fugue


Caractéristiques 3 voix — , 44 mes. ⋅ fugue « pure » ⋅ 17 entrées du sujet ⋅ réponse réelle ⋅ contre-sujet, 5 entrées ⋅ 2 divertissements Procédés renversement, canon, pédale

La fugue à trois voix, notée
, est longue de 44 mesures.

Le sujet est calme et tendre, avec un si marqué détaché par Bach lui-même (chose unique dans le livre I) et qu'il s'obstine à indiquer à chaque retour du sujet[4]. Le contre-sujet en doubles-croches s'inspirent du sujet.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key d \minor \time 3/4 %% SUJET fugue CBT I-6, BWV 851, ré mineur r8 d8 e f g e f16 d cis d bes'4-! g\trill a4~ } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Bach présente des entrées canoniques à divers degrés (octave, quinte, quarte, septième) dans les divertissements et le sujet renversé[5]. La fugue est en deux sections : mesures 1–21 et 21–42 plus deux mesures de conclusion, où le compositeur reprend la tête du sujet et une cadence picarde. Les deux parties sont de longueur égale et structurées à l'identique.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Trillgq = { \tag #'print { g4\trill } \tag #'midi { \repeat unfold 3 { a32 g~ } g16 } } Trilldq = { \tag #'print { d4_\trill } \tag #'midi { \repeat unfold 3 { e32 d~ } d16 } } Dux = { r8_\markup{Dux} d8 e f g e f16 d cis d bes'4-! \Trillgq a4~ } Comes = { r8^\markup{Comes} a8 b c d b c16 a gis a \stemDown \change Staff = "upper" f'4_! \Trilldq e4~ } upper = \relative c' { \clef treble \key d \minor \time 3/4 \tempo 4 = 72 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT I-6, BWV 851, ré mineur \Dux a16 g f e g f e d e8 c'~ c16 \stemUp b a b b a gis a | << { a g fis g e'4-! g, f8 d'~ d16 c bes a c bes a g | a4 g2~ g8 } \\ { e4~ e16 d cis b d cis b a d4 r4 r4 r8 f8~ f16 e d e e d cis d cis4 } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key d \minor \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { R2.*2 \Comes } \\ { R2.*5 \relative c \Dux } >> } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 851" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

La fugue est aussi remarquable en ce qu'elle est une de celles où l'harmonie est des plus osées. Par exemple mesure 18, où Bach superpose un sol naturel, un sol dièse et un la…

Genèse

Le prélude, limité à 14 mesures, figure dans le Clavierbüchlein (n^o 3), juste avant celui en ré majeur. Pour l'inclure dans le Clavier bien tempéré, Bach lui adjoint une seconde section où les triolets de quinte diminuées aboutissent aux accords à huit parties, à même d'annoncer la fugue[6], bien que nul liens définis ne semble les rapprocher[3].

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[7], publiée en 1914.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, 1893 (1^re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 30–33.
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 85–88
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 29.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 204.
Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
(en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, 2002, 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 228–234.
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.

Notes et références

Gray 1938, p. 30.
Tranchefort 1987, p. 27.
Gray 1938, p. 31.
Keller 1973, p. 70.
Keller 1973, p. 71.
Keller 1973, p. 69.
[lire en ligne]

Liens externes

Notices d'autorité :
- BnF (données)
- GND
Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. I, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
Prélude I/6 et Fugue I/6 : partitions libres dans Mutopia.
Prélude et fugue en ré mineur [PDF]
(en) La fugue en ré mineur sur bach.nau.edu

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