Prélude et fugue en la mineur (BWV 865)

Le Clavier bien tempéré I

Prélude
Prélude et fugue n° BWV 865 Le Clavier bien tempéré, livre I (d)
La mineur
Métrique	/
Prélude.

Fugue
Voix	4
Métrique
Fugue.

Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en la mineur (BWV 865) est le vingtième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.

Accompagnée d'un prélude animé, la fugue en la mineur, comme étrangère au recueil, est un monument impressionnant de par ses larges dimensions et sa complexité. Elle compte parmi les plus belles et des plus savantes fugues de Bach ; néanmoins il s'agit très certainement d'une composition de jeunesse destinée à l'orgue.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { %fontSize = #-2 } << \relative c'' { \key a \minor \time 9/8 %% INCIPIT CBT I-20, BWV 865, la mineur s4*0^\markup{Prélude} a16 b c8 e c a e a c e \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/8 b16 c d8 f \bar ".." \skip 8*1 \override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 ) \time 4/4 \clef bass \partial 1 r8^\markup{Fugue} a,,16 gis a8 b c c16 b c8 d e16 d c d { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 e4*1/2[ s] } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté
, comporte 28 mesures dans un rythme de danse.

Il est structuré en petits épisodes de quatre mesures[1].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Thema = \relative { a'16 b c8 e c a e a c e | b16 c d8 f d b gis b d f | d16 e f8 gis f d b d f gis } ThemaRep = { \transpose a e, \Thema } upper = %\relative c'' { \clef treble \key a \minor \time 9/8 \tempo 4 = 66 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT I-20, BWV 865, la mineur \Thema \relative c''' { a8 g16 f e d c8 r8 r8 r4. } \relative c'' { << { g'4. s4. s4. c,4.~ \repeat unfold 3 { c16 b } c g' fis e dis e dis4.~ dis16 \repeat unfold 3 { e fis } e dis fis b, a | g4.~ } \\ { b4. \repeat unfold 3 { e16 dis } e b a g fis e~ e4. s4. s4. < c' a fis >4. } \\ { e4. s4. s4. a,4. } >> } } lower = %\relative c { \clef bass \key a \minor \time 9/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \relative c { a4. \repeat unfold 3 { a'16 gis } a8 e c | \repeat unfold 2 { a4. \repeat unfold 3 { a'16 gis } a8 f d } | a4. r8 a''8 e c a dis } | \ThemaRep e8 } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 865" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }$

Fugue


Caractéristiques 4 voix — , 87 mes. ⋅ fugue motet ⋅ 38 entrées du sujet ⋅ réponse réelle ⋅ pas de contre-sujet ⋅ 3 divertissements Procédés renversement, canon, strette, pédale

La fugue à quatre voix, notée , est longue de 87 mesures.

Le sujet, de trente notes, plus de notes que tout autre, légèrement modifié, est réutilisé par Bach dans la cantate BWV 87 (1725), Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen, [« Jusqu'ici vous n'avez pas prié en mon nom » (Jn 16,24)][2].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef bass \key a \minor \time 4/4 %% SUJET fugue CBT I-20, BWV 865, la mineur r8 a16 gis a8 b c c16 b c8 d e16 d c d e8 f gis,8 e a8\rest a8 b16 c a b c16 d b c d8 c b e a, } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Cette page grandiose, exceptionnellement longue, comme étrangère au recueil[3], semble provenir d'une ancienne composition avant la période de Köthen, destinée à l'orgue[4], si l'on en croit la longue pédale de tonique de cinq mesures terminant l'œuvre (pratique de jeunesse que Bach délaisse ensuite)[5]. Bach enrichit à plusieurs moments les voix à six[6] et jusqu'à sept dans la dernière mesure. Sous les doigts des interprètes, la fugue se trouve être particulièrement ingrate et par sa longueur, il est difficile pour eux de ne pas donner l'impression de monotonie, même si le finale (à partir de la mesure 73) est particulièrement convaincant[7].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } DuxNotes = \relative { r8 a16 gis a8 b c c16 b c8 d e16 d c d e8 f gis,8 e r8 a8 b16 c a b c16 d b c d8 c b e } Dux = { s4*0_\markup{Dux} \DuxNotes } Comes = { s4*0^\markup{Comes} \transpose a e' \DuxNotes } % Comes = \transpose a e' \Dux % Comes = { r8^\markup{Comes} e16 d e8 fis g g16 f g8 a b16 a g a b8 c dis, b r8 e8 fis16 g e fis g a fis g a8 g fis b } upper = %\relative c' { \clef treble \key a \minor \time 4/4 \tempo 4 = 63 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT I-20, BWV 847, la mineur R1*3 \Comes \relative { e'8 fis16 gis a b c d e8 a, gis4 } | << { \relative { a'8 a g f e c' b a | gis e' d c b16 c d b c b a c | d e f d e4~ e8 a, b16 c d8~ | d c b a g e' d c | b4 r8 a8~ a g16 fis g a b g | c4 r8 b8 a16 g a b c8 fis, b16 } } \\ { \relative { c'16 b c4 d8 e16 d e4 f8~ f16 fis e fis gis8 a b4 r8 a8 | g4~ g16 f e g fis4 gis | a8 a g fis e c' b a | g16 fis e fis g8 fis8~ fis e16 dis e4~ | e8 a16 dis, e2~ e8 dis e4. } } >> } lower = %\relative c' { \clef bass \key a \minor \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { \relative c \Dux \relative { a4 g8 fis e c' b a | g16 fis e fis g8 a b16 a g a b8 c~ | c b16 a b8 e~ e d16 cis d4~ | d8 c16 b c4~ c16 a' g f e d c b } } \\ { R1*7 \transpose c c, { \Dux } \relative { a,8 b cis dis e e16 d e8 fis g4 r8 a8 b b,16 a g8 e a4 b c8 b a b16 a | g8 } } \\ { R1*10 \transpose c c, { \Comes } e4 } >> %% Merci Xavier pour le \transpose c c, ! } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 865" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }$

L'exposition donne les entrées successives : alto, soprano, basse, ténor. Dès la mesure 14 apparaît la contre-position du sujet renversé, au soprano, ténor, basse et alto, chaque entrée accompagné de canon en imitation.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Trans = { e16 f e8 d c c16 d c8 b a16 b c b a8 g fis'8 a r8 e8 d16 c e d c b d c b8 c d16 } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \clef treble \key a \minor \time 4/4 %% SUJET fugue CBT I-20, BWV 865, la mineur \partial 2 s8 \Trans } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Le premier des trois divertissements (fin de la mesure 27), présente le sujet en canon à une demi-mesure, soprano-ténor, alto-basse, ténor-alto et enfin soprano basse. Le second divertissement (fin de la mesure 48) présente en canon le renversement du sujet de la même manière : alto-ténor, basse-soprano, soprano-alto et basse-ténor partiellement. Pour le dernier divertissement (fin de la mesure 64) présente en canon à la quinte, le sujet basse-ténor...

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Trans = \transpose a d \relative { a16 gis a8 b c c16 b c8 d e16 d c d e8 fis g,8 e r8 a8 b16 c a b c16 d b c d8 c b e } %deux modifications DuxNotes = \relative { b8\rest a16 gis a8 b c c16 b c8 d e16 d c d e8 f gis,8 e r8 a8 b16 c a b c16 d b c d8 c b e } Dux = { s4*0^\markup{Dux} \DuxNotes } \score { \new Staff \with { } << \relative c { \clef bass \key a \minor \time 4/4 \set Score.currentBarNumber = #65 %% SUJET fugue CBT I-20, BWV 865, la mineur \partial 2 << { s8 \stemDown \Trans } \\ { s2 \stemUp \Dux } >> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

puis son renversement, toujours à la quinte, soprano-alto, puis le renversement basse-alto et tronqué, au ténor. Mesures 77 et 80, Bach fait entendre par deux fois, un canon à la quinte soprano-alto. La coda mesure 83, sur un pédale de tonique, représente une dernière fois en les mélangeants en canon la tête du sujet ténor-alto et son renversement au soprano ; la dernière mesure superposant les quatre première notes du sujet sous ses deux formes.

Relations

Bien que Keller affirme : « Aucun lien thématique ne peut être établi entre les deux pièces »[1], Schulenberg, attire l'attention sur le rythme commun des doubles-croches présent au début des morceaux, que la basse du prélude répercute avec insistance[7] trois fois de suite.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef bass \key a \minor \time 3/8 %% Prélude CBT I-20, BWV 865, la mineur a,4. \repeat unfold 3 { a'16 gis } a8 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

On retrouve d'ailleurs ce petit motif à la mesure 66 de la fugue.

Genèse

Si Keller suggérait la provenance de la fugue du moins, antérieur à Köthen[5], Schulenberg, est favorable à la période de Weimar, notant la similarité avec le matériel thématique du premier mouvement du premier Concerto brandebourgeois avec celui du prélude et d'autres éléments des deux pièces[7].

Postérité

Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a réalisé un arrangement pour quatuor à cordes de la fugue, interprété notamment par le Quatuor Emerson[8].

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[9], publiée en 1914.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, 1893 (1^re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition = »], vol. 2, Londres, Augener & Co., 1893 (1^re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 66–68.
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 117–121
Roland de Candé, Jean-Sébastien Bach, Paris, Seuil, 1984, 493 p. (ISBN 2-02-008505-4, OCLC 319750728, BNF 34763585).
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 29.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 204.
Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.

Notes et références

Keller 1973, p. 118.
Keller 1973, p. 119.
Candé 1985, p. 332.
Schulenberg 2006, p. 205.
Keller 1973, p. 117.
Gray 1938, p. 68.
Schulenberg 2006, p. 233.
(OCLC 920354122)
[lire en ligne]

Liens externes

Notices d'autorité :
- BnF (données)
- GND
Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. I, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
Prélude I/20 et Fugue I/20 : partitions libres dans Mutopia.
Prélude et fugue en la mineur sur freesheetpianomusic.com [PDF]
(en) La fugue en la mineur sur bach.nau.edu

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