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Prélude et fugue en la majeur (BWV 888)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°19
BWV 888
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
La majeur
La majeur
Prélude
Métrique /
Fugue
Voix 3
Métrique 4/4
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le prélude et fugue en la majeur, BWV 888 est le dix-neuvième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Dans le style d'une invention à trois voix pleine de bonheur, le prélude introduit une fugue vigoureuse et d'humeur joyeuse.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key a \major \time 12/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% INCIPIT CBT II-19, BWV 888, mi majeur << { e8^\markup{Prélude} a gis a cis b cis2.~ cis8 b a b d cis { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #0 d2*1/4[ s] } } \\ { r2. a,8 e' d e gis fis { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement gis2.~ \set stemRightBeamCount = #1 gis4*1/4[ s] } } >> \bar ".." \skip 4*1 \override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 ) \partial 1 \time 4/4 \clef bass r8^\markup{Fugue} a,16 b cis b a cis b d cis8~ cis16 e d8~ d16 fis e d } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }

Prélude

Le prélude, noté
, de 33 mesures, est scintillant et lumineux. Il évoque le caractère d'une pastorale en ce qui concerne sa mesure, mais serait plutôt une invention à trois voix de forme sonate[1], avec une écriture fuguée.

La construction est semblable à la Suite anglaise no 1 BWV 806, de même tonalité, de même mesure et de même longueur. La différence thématique est que ce prélude est moulé dans une sixte ascendante, alors que dans la suite, c'est une sixte descendante[2]. Cet intervalle se retrouve dans chaque mesure. Le thème, comme dans une fugue, se présente renversé, mesures 9–16[3]. Une réexposition (mesures 22–30) mène à la conclusion sur une pédale de tonique avec ajout d'une quatrième voix pour enrichir les accords de la dernière mesure.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c' { \clef treble \key a \major \time 12/8 \tempo 4. = 72 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-19, BWV 888, la majeur << { e8 a gis a cis b cis2.~ | cis8 b a b d cis d2.~ d8 cis b cis e d e d cis d fis e fis4.~ fis8 gis a b e,4~ e8 fis gis a d,4~ d8 e d cis d e d e cis | b4. } \\ { r2. \stemUp \change Staff = "lower" a,8 \stemDown \change Staff = "upper" e' d e gis fis gis2.~ gis8 fis e fis a gis a1.~ a8 b cis d4.~ d8 cis b cis4.~ cis8 b a b4.~ b4 a8 gis4 a8~ a8 } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key a \major \time 12/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \stemDown a4 e8 cis4 e8 a,4 b8 cis4 a8 e'4 e,8 e4 e'8 e4 d8 cis4 b8 a a' gis a cis b cis b a b d cis | d4 cis8 b4 a8 gis4 r8 a4 r8 fis4 r8 gis4 r8 a4 \stemUp cis,8 b4 a8 e } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 888" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

Fugue
Caractéristiques
3 voix — 4/4, 29 mes.
⋅ 10 entrées du sujet
⋅ réponse réelle
⋅ pas de contre-sujet
⋅ 4 divertissements

La fugue à trois voix, notée 4/4, comporte 29 mesures.

Le sujet, serré, vigoureux de bonne humeur, se hisse jusqu'à la quinte en trois marches en s'attardant sur chaque degré, puis redescend à la tierce[4].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef bass \key a \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-19, BWV 888, la majeur r8 a16 b cis b a cis\startGroup b d cis8~\stopGroup cis16\startGroup e d8~\stopGroup d16\startGroup fis e d e b cis d { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 cis4*1/2[ s] \stopGroup } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \consists "Horizontal_bracket_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi {} }


Le modèle de cette courte fugue pleine de charme, est simple et transparent. L'exposition du grave à l'aigu (basse, alto et soprano) est immédiatement suivi d'une réexposition, basse, soprano, alto (mesures 7–10). La seconde section, après une cadence au ton principal, débute mesure 16 et reprend l'ordre premier avec des entrées assez éloignées (mesures 16, 20 et 23)[4]. Le sujet revient au soprano pour conclure.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { r8^\markup{Dux} a16 b cis b a cis b d cis8~ cis16 e d8~ d16 fis e d e b cis d } Comes = { r8^\markup{Comes} e16 fis gis fis e gis fis a gis8~ gis16 b a8~ a16 cis b a b fis gis a } upper = \relative c' { \clef treble \key a \major \time 4/4 \tempo 4 = 72 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-19, BWV 888, la majeur R1 r2 \Comes gis16 b a gis a e fis g fis a gis fis gis dis e fis << { \Dux cis16 d e fis e a gis fis gis16 } \\ { e,4. fis8 gis8. gis16 a8. a16 b4 r8 s2 s8 b4~ } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key a \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \Dux cis8 a b cis d b16 e cis8 fis16 cis dis b e4 dis8 | e8. b16 cis8 a d!8. a16 b8 gis cis16 d cis b a8. a16 e'8. e,16 fis8. fis'16 << { \stemDown gis4 r8 \stemUp gis8 a gis a \stemDown \change Staff = "upper" b8 } \\ { s4 s8 e,8 a, b cis dis e } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 888" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

Particularité. Lors de l'entrée du sujet à la neuvième mesure, Bach le transforme légèrement en ajoutant une note :

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \clef treble \key a \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-19, BWV 888, la majeur — mesure 9 \partial 2 << { r16 eis16 fis gis a gis fis a gis b a8~ a16 cis b8~ b16 d cis b cis } \\ { cis,4. dis8 eis8. eis16 fis8. fis16 gis4 r4 } >> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \consists "Horizontal_bracket_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi {} }

Manuscrits

Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[7], publiée en 1914.

Bibliographie
  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
  • (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 131–134.
  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF])(de)
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 15–25 ; 26–29
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 37.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 216.
  • Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre II : BWV 870-893 », p. 646, Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291496).
  • (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 266–267.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références
  1. Schulenberg 2006, p. 267.
  2. Keller 1973, p. 202.
  3. Gray 1938, p. 132.
  4. Keller 1973, p. 203.
  5. Tomita 2007, p. X.
  6. « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
  7. [lire en ligne]

Article connexe

Liens externes
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