Prélude et fugue en la majeur (BWV 864)

Le Clavier bien tempéré I

Prélude
Prélude et fugue n° BWV 864 Le Clavier bien tempéré, livre I (d)
La majeur
Métrique
Prélude.

Fugue
Voix	3
Métrique	/
Fugue.

Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en la majeur (BWV 864) est le dix-neuvième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.

Le prélude est une invention à trois voix mais avec un contrepoint nettement plus sophistiqué et une construction parfaitement rigoureuse. La fugue à trois voix, au sujet singulier et excentrique, emprunte son caractère à une gigue pour devenir comme un « scherzo délicat et compliqué ». Ce couple, bien que sous-estimé, est un des points forts du premier volume.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key a \major \time 4/4 %% INCIPIT CBT I-5, BWV 850, ré majeur << { s4*0^\markup{Prélude} a16 b cis a fis'8 fis fis16 dis e8 r16 e fis g | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 1/8 { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #2 a4*1/4[ s] } } \\ { s2 s4. e,8~ { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 e4*1/4[ s] } } >> \bar ".." \time 9/8 << { s4*0^\markup{Fugue} a8 d8\rest d8\rest d8\rest gis,8 cis a d b e cis fis e a d,~ \hideNotes d } \\ { s4.*3 e,8 r8 r8 r8 cis8 fis } >> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté , comporte 24 mesures. Il s'agit d'une invention à trois voix[1], particulièrement proche de la sinfonia en fa mineur, mais contrairement aux inventions, il y a deux contre-sujets combinés au thème principal, source d'un contrepoint sophistiqué. Chacun se présentant selon quatre (des six) combinaisons possibles, au long des six exposés thématiques de la pièce[1], articulée en deux moitiés égales de douze mesures. Une telle construction parfaitement rigoureuse échappe de fait à un simple prélude[2] et devient, de loin, plus complexe que la fugue qui suit[3], sans toutefois prendre une sonorité d'étude[1]. Ce couple de prélude et fugue est un des points forts du premier volume, mais rarement considéré comme tel[1].

Le premier élément thématique contient également celui utilisé dans les intermèdes. Le second thème est plus lent et chromatique suivi par des sauts de quintes. Il se trouve dans la sinfonia en fa mineur. Le troisième thème syncopé, répond aux volutes descendantes de la seconde partie du thème principal (mesure 2).

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key a \major \time 4/4 \set Staff.instrumentName = #"1" %% Prélude CBT I-19, BWV 864, la majeur — thème 1 << { s4 r8 \[ fis'8 fis^\markup{i}[ e] \] } \\ { \stemDown \[ a,16 b cis a fis'8 \] fis fis16 dis e8 } >> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { %fontSize = #-1 } << \relative c { \clef bass \key a \major \time 4/4 \set Staff.instrumentName = #"2" %% Prélude CBT I-19, BWV 864, la majeur — thème 2 << { r4 a'4 gis g fis b e, a~ a gis a } \\ { s1 s1 \parenthesize d,4 \parenthesize e } >> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi {} }$

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { %fontSize = #-1 } << \relative c' { \clef bass \key a \major \time 4/4 \set Staff.instrumentName = #" 3" %% Prélude CBT I-19, BWV 864, la majeur — thème 3 r2 r4 r8 e8~ e a, r8 d8~ d gis, r8 cis~ cis b16 a gis4 a } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi {} }$

L'exposition :

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } mordanG = { \tag #'print { gis8.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 gis a } gis16 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key a \major \time 4/4 \tempo 4 = 66 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT I-19, BWV 865, la majeur a16 b cis a fis'8 fis fis16 dis e8 r16 e fis g a g fis a d, cis b a' gis fis e gis cis, b a g' fis e d fis b, fis' e d cis b a b cis dis e fis gis a b gis << { e16 fis gis e fis gis a fis b,8 b'~ | b e, r8 a~ a dis, r8 gis a16 gis fis a dis, a' gis fis e4 r8 g | g } \\ { e4 dis d cis fis b, e~ e dis e8 b e e e } >> } lower = \relative c { \clef bass \key a \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { r2 r4 r8 e'8~ e a, r8 d~ d gis, r8 cis~ cis b16 a \mordanG gis16 a8 r8 r4 } \\ { a,4 a' gis g fis b e, a d, e a,8 a' gis fis } >> e16 fis gis e cis'8 cis cis16 ais b8 r16 b cis d e d cis e a, gis fis e' dis cis b dis gis, fis e d' cis b a cis fis, cis' b a gis fis e fis gis a b cis d } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Fugue


Caractéristiques 3 voix — , 54 mes. ⋅ fugue en style de danse ⋅ 14 entrées du sujet ⋅ réponse tonale ⋅ pas de contre-sujet Procédés renversement, canon, strette

La fugue à trois voix, notée
, longue de 54 mesures. Le sujet, au rythme de gigue, est on ne peut plus singulier ou excentrique[1]. Une croche solitaire séparée de silences (effet rhétorique proche de la Toccata en ut mineur et d'autres œuvres de jeunesse)[1], puis une montée en quarte d'un octave en cinq étapes, suivi d'une descente vers la dominante. Le contre-sujet apparaît en doubles-croches mesure 23.

Comparaison avec le thème de la toccata en ut mineur (BWV 911).

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { fontSize = #-1 } << \relative c'' { \key c \minor \time 4/4 %% Fugue de la toccata BWV 911 \partial 2. s8 g8 ees[ c16 d ees8 g] | ees c r8 g'8 ees[ c16 d ees8 g] | ees c r8 g'8 aes[ aes~] \hideNotes aes16 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi {} }$

David remarque que le sujet est composé de 14 notes, chiffre bachien par excellence (voyez les 14 canons BWV 1087 ; la quatorzième place dans la société Mizler), égal à la somme des lettres de Bach : 14 (a = 1 ; b = 2 ; c = 3 ; h = 8)[4].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key a \major \time 9/8 %% SUJET fugue CBT I-19, BWV 864, la majeur a8-1 r8 r8 r8 gis8-2 cis-3 a-4 d-5 b-6 e-7 cis-8 fis-9 e-10 a-11 d,~-12 d cis-13 dis-14 \parenthesize e } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

La fugue, considérée joliment comme un « scherzo délicat et compliqué » par Tovey[5], est construite en deux sections de longueur égale (jusqu'aux mesures 20 et 41) ; la première est en croches, la seconde en doubles, suivies d'une coda qui reprend, écourtés, les éléments de chaque[5]. La première section n'offre pas de contre-sujet, alors que le thème en doubles fournit matière à une vie nouvelle.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Trillgishp = { \tag #'print { gis8.\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 gis a } gis16~ gis16 } } Dux = { s4*0^\markup{Dux} a8 r8 r8 r8 gis8 cis a d b e cis fis e a d,~ d cis dis } Comes = { s4*0_\markup{Comes} e,8 r8 r8 r8 cis fis e a fis b gis cis b e a,~ a gis b } upper = \relative c'' { \clef treble \key a \major \time 9/8 \tempo 4 = 66 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT I-19, BWV 864, la majeur << { \Dux gis8 e a gis4 fis8 b, e d~ d cis dis e b e~ e fis4 gis a8 gis4 fis8 gis a4~ a8 gis b e,4 dis8 e4.~ e8 d cis d4 cis8 b4.~ b8 a cis fis,4.~ fis16 gis \Trillgishp fis32 gis | a8 } \\ { r4.*3 \transpose e e'' { \relative \Comes } e8 a fis gis4. cis8 a d b e d~ d cis4 b8 e fis b, e d~ d cis16 b cis a gis8 cis a fis b a~ a gis a d,4.~ d8 cis e a,4. d~ d8 } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key a \major \time 9/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" r4.*3*3 \Dux \Comes cis,4.~ cis8 a d b e e, a } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 864" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[6], publiée en 1914.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, 1893 (1^re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., 1893 (1^re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S. Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 28–30.
(de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, 1962, 92 p. (OCLC 263601107), p. 73–74.
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 65–68
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 27.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 201–202.
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 266–267.

Notes et références

Schulenberg 2006, p. 231.
Keller 1973, p. 114–115.
Sacre 1998, p. 207.
David 1962, p. 73.
Keller 1973, p. 116.
[lire en ligne]

Liens externes

Notices d'autorité :
- GND
Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. I, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
Prélude et fugue en la majeur [PDF]
(en) La fugue en la majeur sur bach.nau.edu

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