Muriel de Rengervé

Après des études en classes préparatoires au lycée Louis-le-Grand, elle intègre l'École normale supérieure en 1996[2] (9^e[3]).
Latiniste et helléniste, elle se tourne alors vers la recherche en histoire contemporaine. Entrée à Sciences Po en 1996, elle quitte l'Institut avant la fin de sa première année, après avoir soutenu un mémoire sur l'Affaire Kravchenko, sous la direction d'Olivier Dard. En 1998, elle est major à l'agrégation d'histoire-géographie. Après une maîtrise d'histoire à la Sorbonne sous la direction de Jean-Marie Mayeur en 1997, consacrée au Centre démocratie et progrès, elle soutient en 2003 une thèse de doctorat d'histoire, sous la direction de Jean-Paul Brunet : « Le centrisme sous la Ve République, de 1962 à 1976. L’affirmation d’une force politique et la conquête du pouvoir : deux défis impossibles ?[4] ».

Elle est spécialiste des années pompidoliennes et du mouvement centriste.

Elle enseigne quelques années l'histoire politique et sociale de la France aux XIXe et XXe siècles à l'université (Sorbonne, Nanterre), avant de devenir plume pour des hommes politiques et des chefs d'entreprise.

Elle est écrivain, auteur d'essais, de nouvelles et de romans. Son essai Ma part d'animal, paru en 2018 aux Éditions Léo Scheer, est récompensé par le Prix Oulmont de l'essai 2019. Ce texte, qui met en lumière le quotidien indigne des ouvriers des abattoirs, est une réflexion sur « le sens profond de l'être végétarien[5] ».

Elle publie en 2021 un roman, Nos paradis perdus, salué par Éric Naulleau dans la revue littéraire Transfuge comme « l’une des révélations de cette rentrée littéraire[6] ». « Il était temps qu’un écrivain place des mots sur l’émotion qui nous serre le cœur à intervalles toujours plus rapprochés, traduise dans la plus haute langue notre certitude du désastre à venir [...] Muriel de Rengervé fait d’abord s’entrechoquer les époques et les continents comme si trois millions d’années d’évolution passaient en accéléré sous l’œil d’un démiurge accablé par la ruine de son œuvre. Jamais dépôt de bilan ne fut si visionnaire et soucieux du style — il faut se figurer un film de Dziga Vertov pour les tourbillons d’images et l’impitoyable sobriété d’un récit biblique pour la voix off [...]. Une fois la dernière page tournée, le lecteur ne demande qu’à reprendre depuis le début Nos paradis perdus ».