Leopold Kozeluch

En 1778, à trente-et-un ans, il s'installe à Vienne[3], où il prend quelques leçons de Johann Georg Albrechtsberger. Ensuite il acquiert rapidement une solide réputation d'excellent pianiste, professeur et compositeur[2]. Tout le contraire en fait de la fameuse phrase de mépris de Leopold Mozart dans sa lettre à son fils datée du 15 décembre 1780 : « M. Kozeloh-machin n'est plus à Prague depuis longtemps, mais à Vienne ».

Il compose la cantate sur la mort de Marie-Thérèse (1780) et devient professeur de piano à la cour (après Wagenseil et Steffan, devenu aveugle). Ses élèves de l'aristocratie sont Maria Theresia von Paradis, l'Archiduchesse Elisabeth von Württemberg (première épouse de l'empereur François I^er d'Autriche) ou Marie-Louise d'Autriche (fille de l'empereur et deuxième femme de Napoléon I^er). En 1781, il se permet de refuser un poste d'organiste en remplacement de Mozart à Salzbourg : « C’est surtout la conduite de l’archevêque envers Mozart qui m’a rebuté, car s’il a pu laisser partir un homme de cette trempe, quel traitement devais-je m’attendre à subir de sa part ? » dira-t-il plus tard, à l'un de ses amis. Mais la proposition dénote la considération dans laquelle on tenait le musicien et par son refus, des opportunités qui lui étaient offertes dans la capitale autrichienne.

Il commence à publier ses œuvres en 1784, simultanément dans plusieurs maisons d'éditions européennes, notamment en Angleterre, où il est en correspondance avec John Bland, Robert Birchall et Lewis, Houston & Hyde. Le Magazin der Music[4] rapporte comment ses compositions étaient considérées : « Herr Koželuch est un excellent compositeur. Il y a dans ses sonates beaucoup d’invention, de bonnes mélodies et un style de progression qui lui est propre. Les mouvements rapides sont très brillants et ingénus, les mouvements lents très mélodieux. Par conséquent, nous pouvons assurément les recommander aux amateurs qui pratiquent le clavier. » L'année suivante, il fonde sa propre maison d'édition, qui repris plus tard sous le nom de deviendra la Musikalisches Magazin par son plus jeune frère, Antonín Tomáš Kozeluch. En tant qu'éditeur, il publie ses contemporains bohémiens comme Krammar, ou Vanhal, mais aussi Haydn et Mozart. Pendant les années 1790, il devient franc-maçon ; ses œuvres sont jouées à Londres avec celles de Joseph Haydn, lors des concerts Salomon aux Hanover Square Rooms.

L'État de Bohème lui commande une cantate pour le couronnement (en tant que roi de Bohème) de l'empereur Leopold II, qui obtient un vif succès à Prague, le 6 septembre 1791.

Après une lettre de candidature, à l'accession de François II en 1792, il succède à Antonio Salieri à la charge prestigieuse (bien rémunérée[5] et de grand pouvoir) de maître de chapelle de la chambre et compositeur de la Cour impériale d'Autriche[1] (Kammer Kapellmeister et Hofmusik Compositor). Nommé le 12 juin 1792[2] il garde ce dernier poste jusqu'en 1813 – date à laquelle Franz Krommer le remplace.

De 1798 à 1809, il effectue plusieurs séries d'arrangements de chants irlandais, écossais et gallois (près de 170 en tout) pour l'éditeur d’Édimbourg, George Thomson, qui l'enrichissent[2], au détriment, dès 1804, d'autres compositions.

Bien que d'un statut social bien meilleur que ceux des plus grands compositeurs contemporains, il tombe dans l'oubli dès sa disparition, comme nombre de ses confrères bohémiens de la même époque tenus en haute estime (Vaňhal, Krommer...). Beethoven ayant contribué à jeter l'ombre sur le compositeur par un jugement négatif à son égard en 1812 – « miserabilis » avait-il dit –, colporté ensuite par les musicologues[6].

Sa fille, Katharina Cibbini (1785–1858) était aussi une pianiste (élève de Clementi) et compositrice bien connue du début du XIX^e siècle à Vienne[2].

• P I: 1 – Symphonie en ré majeur "L'Arlechino"
• P I: 2 – Symphonie in ut majeur
• P I: 3 – Symphonie en ut majeur, op. 22 n^o 1
• P I: 4 – Symphonie en fa majeur, op. 22 n^o 2
• P I: 5 – Symphonie en sol mineur, op. 22 n^o 3
• P I: 6 – Symphonie en ut majeur, op. 24 n^o 1
• P I: 7 – Symphonie en la majeur, op. 24 n^o 2
• P I: 8 – Symphonie en sol majeur, op. 24 n^o 3
• P I: 9 – Symphonie en ut majeur
• P I:10 – Symphonie en la majeur « sinfonia Francese » (À la Française) (1790)
• P I:11 – Symphonie en si-bémol majeur « L'irresoluto »
• P I:A1 – Symphonie en la majeur
• P I:D1 – Symphonie en ré majeur (perdue)
• P I:D2 – Symphonie en ré majeur
• P I:D3 – Symphonie en ré majeur
• P I:E1 – Symphonie en mi majeur
• P I:F1 – Symphonie en fa majeur
• P I:G1 – Symphonie en sol majeur
• P II:1 – Symphonie concertante en mi-bémol majeur (1798) pour piano, mandoline, trompette et contrebasse
• P II:2 – Symphonie concertante en ut majeur
• P III:1 – Ouverture en sol majeur
• P III:1 – Ouverture en sol majeur, op. 9
• P III:2 – Ouverture en ré majeur

• P IV: 1 – Concerto pour piano, op. 12, en fa majeur (1784–85)
• P IV: 2 – Concerto pour piano, op. 13 en si-bémol majeur
• P IV: 3 – Concerto pour piano, op. 11 en sol majeur
• P IV: 4 – Concerto pour piano, op. 16 en la majeur (1785)
• P IV: 5 – Concerto pour piano, op. 15 en mi-bémol majeur (1785)
• P IV: 6 – Concerto pour piano en ut majeur
• P IV: 7 – Concerto pour piano, op. 25 en ré majeur
• P IV: 8 – Concerto pour piano à quatre mains en si-bémol majeur (ca. 1785)
• P IV: 9 – Concerto pour clavecin en ré majeur
• P IV:10 – Concerto pour clavecin en ré majeur
• P IV:11 – Rondeau d’un concerto pour clavecin en mi-bémol majeur
• P IV:12 – Concerto pour clavecin en mi majeur
• P IV:13 – Concerto pour clavecin en fa majeur
• P IV:14 – Concerto pour piano en fa majeur
• P IV:15 – Concerto pour piano, op. 36 en ut majeur
• P IV:16 – Concerto pour piano, op. 45 en mi-bémol majeur
• P IV:17 – Concerto pour piano en ut majeur
• P IV:18 – Concerto pour piano en ut majeur
• P IV:19 – Fantaisie pour piano et orchestre en ré mineur
• P IV:20 – Concerto pour clavecin en mi majeur
• P IV:D1 – Concerto pour clavecin en ré majeur
• P IV:D2 – Concerto pour piano en ré majeur
• P IV:F1 – Concerto pour clavecin en fa majeur
• P V: 1 – Concerto pour clarinette en mi-bémol majeur
• P V: 2 – Concerto pour clarinette en mi-bémol majeur
• P V: 3 – Sonate pour clarinette et orchestre en mi-bémol majeur
• P V:B1 – Concerto pour basson en mi-bémol majeur
• P V:C1 – Concerto pour basson en ut majeur

• P. XII: 3 – Sonate n^o 13 en mi-bémol majeur, op. 13 n^o 1 (1784)
• P. XII: 4 – Sonate n^o 10 en ut majeur, op. 8 n^o 2 (1784)
• P. XII: 5 – Sonate n^o 9 en ut majeur, op. 8 n^o 1 (1784)
• P. XII: 6 – Sonate n^o 15 en mi mineur, op. 13 n^o 3 (1784)
• P. XII: 7 – Sonate n^o 14 en sol majeur, op. 13 n^o 2 (1784)
• P. XII: 8 – Sonate n^o 1 en fa majeur, op. 1 n^o 1
• P. XII: 9 – Sonate n^o 2 en mi-bémol majeur, op. 1 n^o 2
• P. XII: 10 – Sonate n^o 3 en ré majeur, op. 1 n^o 3
• P. XII: 11 – Sonate n^o 4 en mi-bémol majeur, op. 2 n^o 1
• P. XII: 12 – Sonate n^o 5 en la majeur, op. 2 n^o 2
• P. XII: 13 – Sonate n^o 6 en ut mineur, op. 2 n^o 3
• P. XII: 14 – Sonate n^o 7 en ré majeur, op. 5
• P. XII: 15 – Sonate n^o 11 en ut majeur, op. 10 n^o 1 (1784)
• P. XII: 16 – Sonate n^o 12 en ut majeur, op. 10 n^o 2 (1784)
• P. XII: 17 – Sonate n^o 16 en sol mineur, op. 15 n^o 1 (1784)
• P. XII: 18 – Sonate n^o 17 en ut majeur, op. 15 n^o 2 (1784)
• P. XII: 19 – Sonate n^o 18 en la-bémol majeur, op. 15 n^o 3 (1785)
• P. XII: 20 – Sonate n^o 19 en fa mineur, op. 17 n^o 1 (1785)
• P. XII: 21 – Sonate n^o 20 en la majeur, op. 17 n^o 2 (1785)
• P. XII: 23 – Sonate n^o 22 en fa majeur, op. 20 n^o 1 (1786)
• P. XII: 24 – Sonate n^o 23 en ut majeur, op. 20 n^o 2 (1786)
• P. XII: 25 – Sonate n^o 24 en ré mineur, op. 20 n^o 3 (1786)
• P. XII: 26 – Sonate n^o 25 en ré majeur, op. 26 n^o 1 (1788)
• P. XII: 27 – Sonate n^o 26 en la mineur, op. 26 n^o 2 (1788)
• P. XII: 28 – Sonate n^o 27 en mi-bémol majeur, op. 26 n^o 3 (1788)
• P. XII: 29 – Sonate n^o 28 en si-bémol majeur, op. 30 n^o 1 (1789)
• P. XII: 30 – Sonate n^o 29 en sol majeur, op. 30 n^o 2 (1789)
• P. XII: 31 – Sonate n^o 30 en ut mineur, op. 30 n^o 3 (1789)
• P. XII: 32 – Sonate n^o 31 en fa majeur, op. 35 n^o 1 (1791)
• P. XII: 33 – Sonate n^o 32 en la majeur, op. 35 n^o 2 (1791)

• P. XVI:1 – Moisè in Egitto o sia La liberazione degl' Israeliti Azione sacra [Moise en Egypte ou La libération des Israelites] (1787)
• P. XVI:2 – La Giuditta, (ca. 1790–92)

• (en) Roger Hickman, Leopold Kozeluch and the Viennese quatuor concertant, College Music Symposium, xxvi (1986), p. 42–52. (OCLC 5542966132)
• (en) Katalin Komlós, The Viennese Keyboard Trio in the 1780s: Sociological Background and Contemporary Reception, Early Music, lxviii (1987), p. 222–234.
• (en) Lukáš M. Vytlačil, « From Velvary, Bohemia, to the court in Vienna : The life of the imperial Kapellmeister Leopold Koželuh and a new complete edition of his keyboard sonatas », Czech Music Quarterly, Prague, vol. 16, n^o 2,‎ avril 2016, p. 7–11. (ISSN 1211-0264, lire en ligne)

• Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : Tome 1, Les Hommes et leurs œuvres. A-K, Paris, Éditions Bordas, 1979, 1232 p. (ISBN 2-04-010721-5), p. 587
• Marc Vignal (Dir.), Dictionnaire de la musique, Paris, Éditions Larousse, 2011, 1516 p. (ISBN 978-2-03-586059-0), p. 756
• (en) Milan Poštolka, The New Grove Dictionary of Music and Musicians : Kozeluch [Kotzeluch, Koželuh], Leopold [Jan Antonín, Ioannes Antonius], Londres, Macmillan, (édité par stanley sadie) seconde édition, 29 vols. 2001, 25000 p. (ISBN 978-0-19-517067-2, lire en ligne)