Kansas City jazz

Le premier groupe de Kansas City à acquérir une réputation nationale fut le Coon-Sanders Original Nighthawk Orchestra, un groupe blanc qui connut un succès national dans les années 1920. Cependant, l'école de jazz de Kansas City est identifiée aux groupes noirs des années 1920 et 1930, notamment ceux dirigés par Bennie Moten, Andy Kirk, Harlan Leonard, George E. Lee, Count Basie et Jay McShann[4].

Le jazz de Kansas City se distingue par les éléments musicaux suivants :

• Une préférence pour une mesure à 4 temps (marche) par rapport à la mesure à 2 temps que l'on trouve dans d'autres styles de jazz de l'époque. Cela a donné au jazz de Kansas City un son plus détendu et fluide que les styles de jazz précédents.
• Les solo prolongés. S'inscrivant dans une vie nocturne très animée, les jam sessions très tardives de Kansas City favorisent une atmosphère hautement compétitive entre les musiciens et une culture jazz unique dans laquelle le but était de "dire quelque chose" avec son instrument, plutôt que simplement montrer sa technique. Il n'était pas rare qu'une "chanson" soit interprétée pendant plusieurs heures, les meilleurs musiciens jouant souvent en solo pour des dizaines de chorus par morceau.
• Ce qu'on appelle les "arrangements de tête". Les big bands de KC jouaient souvent de mémoire, composant et arrangeant la musique collectivement, plutôt que de lire à vue comme le faisaient d'autres big bands de l'époque.
• Une forte influence blues, avec des chansons KC souvent basées sur une structure blues à 12 mesures, plutôt que sur la norme AABA à 32 mesures.
• L'une des caractéristiques les plus reconnaissables du jazz de Kansas City est les riffs fréquents et élaborés des différentes sections. Les riffs étaient souvent créés - ou même improvisés - collectivement, et prenaient plusieurs formes : a) une section riffant seule, servant d'axe principal du morceau ; b) une section riffant derrière un soliste, ajoutant du mouvement à la chanson ; ou c) deux sections ou plus jouant en contrepoint, créant un son entraînant et complexe. Les morceaux signatures de Count Basie « One O'Clock Jump » et « Jumpin' at the Woodside », par exemple, sont principalement des recueils de riffs, mémorisés dans un arrangement de tête, et ponctués de solos. Le célèbre hymne swing de Glenn Miller " In the Mood " suit de près ce modèle de sections de riffing de Kansas City, illustrant peut-être comment, à la fin des années 1930, le style avait continué à influencer le monde musical plus largement.

Chaque année, se tient à Kansas City le festival de jazz "Jazzoo" - une collecte de fonds pour le zoo de Kansas City. En 2011, Jazzoo est l'une des plus grandes collectes de fonds caritatives du pays, recueillant plus de 800 000 $[5].

• Frank Driggs et Chuck Haddix, Kansas City Jazz: From Ragtime to Bebop - A History New York: Oxford University Press, 2006, (ISBN 978-0-19-530712-2)
• Haddix, Chuck. Rags to Be-bop: les sons de la musique de Kansas City, 1890-1945 . [Texte de] Chuck Haddix. Kansas City, Mo. : Université du Missouri à Kansas City, Bibliothèques universitaires, Marr Sound Archives, 1991. Sans ISBN
• Nathan W. Pearson, Jr., va à Kansas City . Urbana, Il.: University of Illinois Press, 1988, (ISBN 0-252-06438-0)
• Nathan W. Pearson, Jr., Forces politiques et musicales qui ont influencé le développement du jazz de Kansas City. Dans : Black Music Research Journal Vol. 9 (2), (1989), p. 181–192
• Ross Russell, Jazz Style in Kansas City and the Southwest, University of California Press, Berkeley, 1971, (ISBN 0-520-01853-2)
• Gunther Schuller, The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945 (The History of Jazz, Vol. 2), New York: Oxford University Press, 1991

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Kansas City jazz » (voir la liste des auteurs).

• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :

  • Britannica
  • Encyclopedia of the Great Plains
  • Kansaspedia
  • Store norske leksikon