Accueil🇫🇷Chercher

Glossaire de l'analyse schenkérienne

Ceci est un glossaire de l'analyse schenkérienne, une méthode d'analyse musicale de la musique tonale fondée sur les théories d'Heinrich Schenker (1868-1935). Le glossaire proposé ici s'inspire notamment de celui du blog d'analyse schenkérienne.

Sommaire : Haut - A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z

A

Accord de la nature: voir Klang
Anstieg: voir Montée initiale.

Ausfaltung: voir Déploiement.
Auskomponierung: voir Élaboration.
Auẞensatz: voir Structure originelle.

  • Avant-plan (Vordergrund): niveau structurel le plus proche de la surface de l'œuvre; le terme représente parfois la partition elle-même.

B

Baẞbrechung: voir Arpégiation de la basse.
Brechung: voir Arpégiation.

C
  • Conduite des voix: «L'étude de la conduite des voix est l'étude des principes qui régissent la progression des voix constitutrices d'une composition tant séparément qu'en combinaison entre elles. Dans la tradition schenkérienne, cette étude commence par le contrepoint d'espèce strict»[2].
  • Couplage (Koppelung): «mise en relation de deux registres distants d'une octave»[3]. Le couplage est souvent le résultat d'un transfert de registre où la voix transférée maintient un lien avec son registre d'origine.

D

Deckton: voir Note de couverture.

  • Degré (Stufe): «Le degré illustre une unité abstraite plus élevée [que la triade], de telle sorte qu'il comprend parfois plusieurs harmonies [...]. En d'autres termes: même si, dans certaines circonstances, plusieurs harmonies semblent analogues à des triades ou des septièmes indépendantes, elles peuvent néanmoins se réduire à une somme triadique, par exemple do mi sol, en conséquence de quoi tout l'ensemble devrait être subsumé sous le concept de la triade sur do, comme degré»[4].
  • Déploiement (Ausfaltung): Transformation d'un accord en une succession horizontale (voir Arpégiation), soit qu'une note de la voix supérieure fasse suite à une autre d'une voix intérieure (ou inversement), soit qu'un lien du même ordre se produise dans une succession d'accords[5]. Dans certains cas, deux mélodies peuvent être écrites en une seule ligne, sautant continument d'une voix à l'autre: on parle alors de «mélodie composite». Voir Couplage. Voir aussi Analyse schenkérienne : Déploiement.
  • Diminution: «Processus par lequel un intervalle formé de notes de valeurs plus longues est exprimé par des notes de valeurs plus courtes»[6]. En vérité, la diminution peut concerner aussi bien une seule note de valeur longue, exprimée par plusieurs notes de valeurs courtes. Ce concept, qui provient de la théorie de la musique baroque, est souvent nommé en français «monnayage».
  • Diviseur (Teiler): division consonante d'un intervalle consonant: l'octave peut être divisée à la quinte («diviseur à la quinte», Quintteiler) et la quinte peut être divisée à la tierce («diviseur à la tierce», Terzteiler). Schenker avait aussi imaginé un «diviseur à la quarte» (ou à la quinte inférieure)[7], mais il a apparemment abandonné cette idée après 1926, probablement parce que le diviseur à la quarte n'appartient pas à la triade divisée. Tout accord sur la tierce ou la quinte apparaissant à l'intérieur d'un degré en est d'abord le diviseur; il peut devenir un accord indépendant à un niveau ultérieur. Voir aussi Analyse schenkérienne : Diviseur à la quinte.

E
  • Échange des voix (Stimmtausch): «Une formule qui concerne deux voix seulement, dans laquelle les voix échangent littéralement leurs notes»[8]. Voir Analyse schenkérienne: Échange des voix.
  • L'Écriture libre: Titre de la traduction française de Der freie Satz (2e édition, 1956)[9].
  • Élaboration (Auskomponierung): processus par lequel une note, un intervalle ou un accord sont à même de régir des espaces entiers de musique, parfois même sans y sonner concrètement. Voir Analyse schenkérienne: Élaboration. Le néologisme allemand Auskomponierung est formé sur le modèle de Ausarbeitung, «Élaboration», retenu ici mais dont il faut comprendre que le «labeur» en question est celui de la composition. Les schenkériens américains ont parfois traduit le mot littéralement en composing-out, mais utilisent plus souvent Prolongation qui souligne que le processus d'élaboration a pour but de prolonger l'espace de temps régi par l'élément élaboré. Schenker lui-même utilise cependant Prolongation dans un sens un peu différent.
  • Espace tonal[10]: L'un des principes les plus généraux de l'analyse schenkérienne: les intervalles entre les notes de la triade de tonique forment un espace tonal comblé par des notes de passage et des notes voisines, produisant de nouvelles triades et de nouveaux espaces tonals, ouverts à des élaborations ultérieures jusqu'à ce que la surface de l'œuvre soit atteinte.

F

Fernhören: voir Structural Hearing.

  • Free Composition: Titre de la traduction américaine (1979) de Der freie Satz (2e édition, 1956). Voir L'Écriture libre.

G
  • ...

H

Hintergrund: voir Arrière-plan.
Höherlegung: voir Transfert de registre

I
  • ...

J
  • ...

K
  • Klang: Le son complexe formé des cinq premières notes de la série harmonique (et de leurs multiples), suggérant un modèle pour la triade majeure.

Kopfton: voir Note de tête.
Koppelung: voir Couplage.

L
  • Ligne originelle (Urlinie) : L'aspect mélodique de la structure originelle, une descente par mouvement conjoint depuis l'une des notes de la triade de tonique ; l'arpégiation de la basse constitue l'aspect harmonique. La notion de la ligne originelle descendante appartient à la version finale de la théorie schenkérienne, à partir de 1930 : dans les écrits antérieurs de Schenker, les lignes originelles étaient parfois ascendantes[11]. La première note de la ligne originelle est sa note de tête. Voir aussi Analyse schenkérienne : La ligne fondamentale.

M

Mischung: voir Mixture
Mittelgrund: see Plan moyen

  • Mixture (Mischung): changement de mode de la tonique (majeur à mineur ou mineur à majeur).
  • Montée initiale (Anstieg): mouvement ascendent vers la Note de tête de la Ligne originelle.

N
  • Niveau structurel (Schicht): Schenker utilise le terme « niveau » surtout dans l'expression « niveaux de la conduite des voix », qui dénote les niveaux successifs dans lesquels la Structure fondamentale se développe jusqu'à former l'Avant-plan. L'expression « niveau structurel » (Structural level) a été proposée probablement pour la première fois par Allen Forte[12].
  • Note de couverture (Deckton): « note d'une voix médiane qui semble hissée au-dessus de la diminution de l'avant-plan et qui attire ainsi constamment l'attention de l'oreille, bien que la marche véritable de la conduite des voix se fasse en dessous d'elle »[13]. La note de couverture résulte souvent d'un transfert de registre ascendant ou d'un couplage, mais « le principal flux d'activité mélodique demeure à la voix déplacée, tandis que la voix qui opère le déplacement fonctionne comme « couverture »[14].
  • Note de tête (Kopfton): la première note de la Ligne originelle. Par définition, c'est l'une des trois notes de la triade de tonique, la tierce, la quinte ou l'octave.
  • Note voisine (Nebennote): note étrangère qui s'écarte d'une note d'un accord, normalement par mouvement conjoint ascendant ou descendant, et qui y revient; ce mouvement produit souvent une dissonance. Dans les graphes schenkériens, la note voisine est souvent marquée «NV».

O

Obligate Lage: voir Registre obligé.

P
  • Progression linéaire ou Progression conjointe (Auskomponierungszug ou Zug): élaboration par note(s) de passage en mouvement conjoint entre deux notes d'un accord[15].
  • Prolongation: voir Élaboration. Schenker utilise le mot allemand Prolongation, qui vient peut-être d'un langage juridique, pour dénoter l'extension à l'écriture libre d'une règle du contrepoint strict, notamment dans le passage d'un niveau structurel à un autre, à tel point que le mot allemand Prolongation paraît souvent dénoter chez lui ce passage lui-même. Le mot a été repris par les schenkériens américains (ainsi que dans certains usages français) dans le sens d'«élaboration».

Q
  • ...

R
  • Registre obligé (obligate Lage): «Aussi loin que le déploiement compositionnel puisse s'écarter du registre véritable [...], il conserve toujours une tendance à y revenir»[16]. Cette tendance est souvent satisfaite, mais pas toujours. Schenker appelle ailleurs ce «registre véritable» le registre «obligé».

S

Schicht: voir Niveau structurel.
Stimmtausch: voir Échange des voix.

  • Strata: terme utilisé par John Rothgeb pour traduire Schicht (voir Niveau structurel) dans l'Introduction to the Theory of Heinrich Schenker d'Oswald Jonas[17].
  • Structural hearing «Audition structurelle»: titre de l'ouvrage influent de Felix Salzer (1952)[18]. L'expression pourrait provenir d'«audition à distance» (Fernhören), que Schenker a utilisé dans Der Tonwille 1 et 2 (1921 et 1922)[19], et que Furtwängler a citée dans son article «Heinrich Schenker. Ein zeitgemäßes Problem» de 1947[20].
  • Structure originelle (Ursatz): «L'arrière-plan, en musique, est représenté par une structure contrapuntique que j'ai appelée la structure fondamentale»[21]. Un nombre croissant de schenkériens pensent que structure fondamentale n'est pas une bonne traduction de l'allemand Ursatz (voir Fundamental structure#Terminology): bien que ce terme ait été utilisé dans la traduction française de Der freie Satz, il semble devoir être remplacé par structure originelle. Celle-ci consiste en la Ligne originelle contrepointée par l'Arpégiation de la basse, qui forment ensemble un contrepoint de lignes extérieures (Auẞensatz).
  • Stufe: voir Degré.
  • Surface: terme par lequel Schenker désigne parfois la partition, comme niveau structurel le plus élaboré de l'œuvre.
  • Surmarche (Übergreifen): élaboration par laquelle une voix inférieure descendante est transféré au-dessus de la voix supérieure (descendante) par un transfert de registre. Plusieurs surmarches successives peuvent produire un effet de mouvement ascendant. La traduction «Surmarche» a été proposée par N. Meeùs dans L'Écriture libre. Voir aussi List of the mentions of Übergreifen in Schenker's published writings.

T

Teiler: voir Diviseur.
Tieferlegung: voir Transfert de registre.

  • Transfert de registre: déplacement d'une ou plusieurs voix dans un autre registre, plus élevé (Höherlegung) ou plus grave (Tieferlegung) d'une octave.

U

Übergreifen: voir Surmarche.
Urlinie: voir Ligne originelle.

Ursatz: voir Structure originelle.

V

Vordergrund: voir Avant-plan.

Z

Zug: voir Progression linéaire.

Références
  1. Forte & Gilbert (1982), Introduction to Schenkerian Analysis, New York, Londres, Norton, p. 153.
  2. Forte & Gilbert (1982), p. 41.
  3. Heinrich Schenker (1993), L'Écriture libre, trad. N. Meeùs, Liège, Mardaga, § 152.
  4. Heinrich Schenker, Harmonielehre, 1906, § 78, p. 181
  5. Heinrich Schenker (1993), § 140.
  6. Forte and Gilbert (1982), p. 7.
  7. Heinrich Schenker (1923). «Jean-Sébastien Bach, Petit Prélude en do mineur, BWV 999», Der Tonwille 5, traduction de N. Meeùs, note 4: «J'appelle [...] «diviseur à la quinte supérieure ou inférieure» la quinte supérieure ou inférieure d'un accord qui se met par mouvement disjoint au service d'une note de passage ou d'une note voisine [d'une voix supérieure]. Le diviseur n'est donc rien d'autre qu'une note de passage disjointe [...] et l'accord ainsi produit n'est qu'une harmonie de passage ou de note voisine.».
  8. Forte & Gilbert (1982), p. 110.
  9. Heinrich Schenker (1993).
  10. Schenker a décrit ce concept dans un article intitulé Erläuterungen ("Clarifications"), qu'il a publié quatre fois entre 1924 et 1926: Der Tonwille, vol. 8-9, p. 49-51; vol. 10, p. 40-42; Das Meisterwerk in der Musik, vol. 1, p. 201–205; 2, p. 193-197. Le concept d'"Espace tonal" est toujours présent dans Heinrich Schenker (1993), L'Écriture libre, en particulier § 13, mais y est moins clairement défini.
  11. Dans une de ses plus anciennes descriptions, Schenker écrit : « Qu'on ne se laisse pas troubler, en examinant les lignes originelles, par le fait qu'elles se ressemblent toutes par leurs progressions constantes par secondes, par leurs répétitions ou par leurs mouvements ascendants et descendants aussi réguliers que l'inspiration et l'expiration ». (Heinrich Schenker, «Die Urlinie. Eine Vorbemerkung», Der Tonwille 1, 1921, p. 24. Schenker affirme pour la première fois que la ligne originelle doit descendre dans «Rameau oder Beethoven?», Das Meisterwerk in der Musik III, 1930, p. 20 : « Je montre la condition originelle de l'horizontal : la ligne originelle, comme première élaboration du Klang fondamental dans l'un de ses trois espaces, donc depuis la tierce, la quinte ou l'octave, descendant par mouvements conjoints selon la loi de la note de passage jusqu'à la fondamentale, contrepointée par l'arpégiation I-V-I de la basse : de la sorte, la structure originelle est donnée. »
  12. Allen Forte (1959). « Schenker's Conception of Musical Structure », Journal of Music Theory 3, p. 4.
  13. Heinrich Schenker (1993), § 267.
  14. Forte and Gilbert (1982). An Introduction to Schenkerian Analysis, p. 223. (ISBN 9780393951929).
  15. Pankhurst, Tom (2008). Schenker Guide: A Brief Handbook and Website for Schenkerian Analysis, p. 243 and 27. (ISBN 0-415-97398-8).
  16. Heinrich Schenker (1993), § 268.
  17. Oswald Jonas (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker, p. 138. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers). Trad. John Rothgeb, p. 138. (ISBN 0582282276).
  18. Felix Salzer (1952). Structural Hearing. Tonal Coherence in Music. New York, Boni, 2 vols.
  19. Der Tonwille 1 (1921), p. 23; 2 (1922), p. 31 et p. 35.
  20. Wilhelm Furtwängler (1954). Ton und Wort: Aufsätze und Vorträge 1918 bis 1954, Wiesbaden: Brockhaus, p. 198-204.
  21. Heinrich Schenker (1993), p. 20.

Liens externes
Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.