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Dessin nÂş5

Le dessin no 5 est un dessin de grandes dimensions de la partie centrale de la façade de la cathédrale Notre-Dame de Strasbourg. Il date de la deuxième moitié du XIVe siècle.

Dessin nÂş5
Artiste
Attribution incertaine entre Erwin de Steinbach, Johannes Erwin et Johannes Gerlach
Date
vers 1365-1370
Type
Technique
Lieu de création
Dimensions (H Ă— L)
405 Ă— 86 cm
Propriétaire
No d’inventaire
OND 5
D.22.995.0.14
Localisation
Musée de l'Œuvre Notre-Dame, Salle des dessins d’architecture, Strasbourg (France)

Description

Avec 405 cm de haut sur 82,5 de large, le dessin nº5 est « l'un des dessins d'architecture les plus spectaculaires du Moyen Âge par sa dimension et par son usage unique de la couleur »[1]. Il s'agit également du plus grand des dessins de la collection de l’Œuvre Notre-Dame.

Du fait de ses grandes dimensions, le dessin, qui représente la partie centrale de la façade de la cathédrale de Strasbourg sur toute sa hauteur, est composé d’un assemblage de six parchemins de veau : quatre pour les trois premiers niveaux, de la base du portail au sommet de la galerie des apôtres, et deux pour les niveaux supérieurs. Sept petites pièces de parchemins ont par ailleurs été utilisées pour réaliser la bordure autour du beffroi. Le tracé préparatoire a été effectué à la pointe sèche, dont les traces sont considérablement plus nombreuses dans la partie du dessin située au-dessus de la galerie des apôtres, puis le ou les auteurs ont réalisé le tracé définitif avec une encre carbonée, la finition étant faite au lavis et à la peinture à l'eau[2] - [3].

Si le sujet est immédiatement identifiable, la représentation n’en est toutefois pas exacte. Au premier niveau, le tympan du portail est plus haut qu’en réalité, ce qui a pour conséquence de modifier la structure du grand gâble et de réduire la hauteur des niches des ébrasements. Le diamètre de la rose est également considérablement inférieur, les fleurs de lys terminant les redents n’empiétant pas sur les lancettes de celle-ci sur le dessin, alors qu’ils se recouvrent en réalité. [2].

Datation et attribution

Dès 1912, Hans Friedrich Secker a émis l’idée que, contrairement à ce qui était alors établi, le dessin avait été réalisé en deux phases, la première, très ancienne, ayant consisté à tracer les éléments architecturaux, tandis que la seconde, vers 1350, avait vu l’ajout de la statuaire[4], mais sa proposition resta sans lendemain. En effet, toutes les tentatives de datation des décennies suivantes restèrent sur l’idée d’un dessin homogène, avec quelques variations de dates : Hans Jantzen et Alfred Stange reprirent la théorie de Friedrich Adler, qui le situait peu de temps après 1350 et y voyait par conséquent la main de Johannes Gerlach[5] - [6] - [7], Otto Kletzl y vit l’influence des Junkers de Prague et le plaça donc un peu plus tard, vers 1383, en l’attribuant à Michel de Fribourg[8] - [9].

Ce n’est qu’à partir des années quatre-vingt que la proposition de Hans Secker trouva un écho chez Reinhard Liess, qui nota que la moitié inférieure était probablement plus ancienne, et avait été coupée au-dessus de la galerie des apôtres afin d’y adjoindre un nouveaux projet. À partir de cette observation, il émit l’hypothèse que la moitié inférieure avait été réalisée vers 1300-1310 et la partie supérieure vers 1320, en admettant toutefois qu’en raison des différences stylistiques avec les autres dessins d’Erwin de Steinbach, il n’était pas possible de lui attribuer[10].

Si le principe d’une division en deux parties du dessin n’a pas été remise en cause depuis, l’interprétation de ce fait est différente selon les auteurs. Pour Philippe Lorentz et Denise Borlée, les deux parties ont été réalisées dans un intervalle de temps très court entre 1365 et 1370[2]. Pour Johann Joseph Böker en revanche, la partie inférieure serait antérieure à 1317 et réalisée par Erwin de Steinbach, tandis que la partie supérieure serait l’œuvre de son fils, Johannes Erwin[11].

Notes et références

  1. « Dessin de la partie centrale de la façade de la cathédrale de Strasbourg jusqu’au beffroi - Musées de Strasbourg », sur www.musees.strasbourg.eu (consulté le )
  2. Lorentz et Dupeux 2008, p. 218.
  3. Böker Brehm, p. 181.
  4. (de) Hans Friedrich Secker, Die Skulpturen des Straßburger Münsters seit der französischen Revolution : Mit zwei Nachträgen über gotische Porträts und über Bildnereien der Renaissance und des Barock, Strasbourg, Heitz, , 27 p..
  5. (de) Friedrich Adler, « Das Münster zu Straßburg », Deutsche Bauzeitung, no 31,‎ , p. 377 (lire en ligne).
  6. (de) Alfred Stange, Deutsche Malerei der Gotik, vol. 2, Berlin, Deutscher Kunstverlag, , 198 p..
  7. (de) Hans Jantzen, Das Münster zu Straßburg, Magdebourg, coll. « Deutsche Bauten », , 38 p., chap. 31.
  8. Kletzl 1936, p. 65.
  9. (de) Otto Kletzl, Die Junker von Prag in StraĂźburg, Francfort-sur-le-Main, , 135 p..
  10. Liess 1986, p. 36, 77.
  11. Böker Brehm, p. 181, 187.

Annexes

Bibliographie

  • (de) Johann Josef Böker, Anne-Christine Brehm et al., Architektur der Gotik: Rheinlande : Basel, Konstanz, Freiburg, StraĂźburg, Mainz, Frankfurt, Köln, Salzbourg, MĂĽry Salzmann, (ISBN 978-3990140642).
  • (de) Otto Kletzl, « SchaubildPläne und alte Ansichten der Westfassade des MĂĽnsters von StraĂźburg », ElsaĂźLothringisches Jahrbuch, no 15,‎ , p. 62-114
  • (de) Reinhard Liess, « Die Entstehung des StraĂźburger Risses mit dem GlockengeschoĂź und seine Stellung im Gesamtbild der MĂĽnsterfassade », MĂĽnchner Jahrbuch der bildenden Kunst, no 37,‎ , p. 33-112
  • Philippe Lorentz et CĂ©cile Dupeux, Strasbourg 1400 : Un foyer d’art dans l’Europe gothique, Strasbourg, Éditions des MusĂ©es de la Ville de Strasbourg, (ISBN 9782351250594).
  • (de) Bruno Klein, « Der fassadenplan 5 fĂĽr das StrassbĂĽrger MĂĽnster und der Beginn des fiktiven Architekturentwurfes », Form und Stil. Festschrift fĂĽr GĂĽnther Binding zum 65. Geburstag, no 31,‎ , p. 166-174
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