Crucifix du Maestro del Bigallo (Florence)

Le Crucifix provient de...

Le Crucifix respecte les conventions du Christus triumphans, Christ mort mais triomphant sur la croix, issue de l'iconographie religieuse gothique médiévale occidentale (qui sera à son tour remplacé, par le Christus patiens, résigné à la mode byzantine de Giunta Pisano et ensuite, à la pré-Renaissance, par le Christus dolens des primitifs italiens).

Attributs du Christus triumphans montrant la posture d'un Christ vivant détaché des souffrances de la Croix :

• Tête relevée (quelquefois tournée vers le ciel), ici très grandement auréolée, les cheveux retombant en mèches détaillées sur le haut des épaules,
• yeux ouverts,
• corps droit,
• du sang peut s'écouler des plaies.
• les pieds ne sont pas superposés.

Scènes complémentaires des tabelloni

• Marie et Jean sont représentés en entier de chaque côté des flancs du Christ, sur fond d'or, en figure de douleur (Marie en bleu à gauche, Jean en rouge à droite).
• Les extrémités horizontales de la croix à fond bleu affichent deux anges,
• En haut en cimaise, au-dessus du titulus à fond bleu à l'inscription IC..XC. de l'INRI, Marie entourée de deux anges,
• Au-dessus, en clipeus, le Christ rédempteur, bénissant,
• En soppedaneo, au pied de la croix, le sommet du mont Golgotha (le crâne d'Adam dans son tréfonds) surmonté d'un coq chantant (dont on supposera la présence de Pierre dans la partie manquante à gauche[1] ; à droite une figure habillée de rouge.

Comme sur le crucifix du Maestro del Bigallo de Rome, les bras de la Croix sont à fond bleu, les scènes entourées d'un galon rouge à motifs ronds, rouge également tous les vêtements des anges, le support doré.

• Ressource relative aux beaux-arts :
  • (it + en) Fondation Federico Zeri
• Daniel Russo, Saint François, les Franciscains et les représentations du Christ sur la croix en Ombrie au XIIIe siècle. Recherches sur la formation d'une image et sur une sensibilité esthétique au Moyen Âge, Mélanges de l'École française de Rome. Moyen Âge, Temps modernes, 1984, volume 96, n^o 96-2, p. 647-717