Canarie (danse)

La canarie est une danse de bal autant que de théâtre, interprétée le plus souvent en couple, qui se caractérise par le thème dramaturgique du « sauvage ». La danse serait originaire des Canaries[1].

Elle apparaît au XVI^e siècle et figure notamment dans les mascarades, en Espagne, en Italie ou en France, avant de disparaître après le XVII^e siècle[1].

Dans son Tesoro de la lengua castellana o española (1611), Covarrubias indique qu'il s'agit d'une sorte de saltarello qui vient des îles Canaries. Juan de Esquivel Navarro (de) l'inclut dans le répertoire de danses à enseigner dans les écoles mais n'en donne pas de description détaillée[1].

Dans Tout est bien qui finit bien, William Shakespeare évoque son caractère fougueux et passionné[2] (acte II, scène 1) : « Make you dance canary with sprightly fire and motion » (« Dansez la canarie avec feu et animation »)[3].

En Italie, la canarie est introduite dans la seconde moitié du XVI^e siècle et correspond à une danse rapide, à
ou à
, traitée comme une séquence de balletto[1].

En France, c'est à l'origine une danse de bal, de mesure binaire, à , au mouvement « extrêmement vite » et au caractère « brusque »[1]. Elle est très en vogue au XVI^e siècle[4].

Chorégraphiquement, la canarie se compose de frappés au sol (sur le premier temps de chaque mesure[5]), de glissements de pied, de marque pied et marque talon, et comprend des improvisations libres des partenaires qui ont pour objet de figurer « un jeu galant entre deux indigènes »[1]. Thoinot Arbeau la décrit dans son Orchésographie (1589) en soulignant que ses pas sont « gaillards et néanmoins étranges, bizarres et ressentent fort le sauvage à voir le plaisir qu'y prennent les spectateurs »[4].

Au XVII^e siècle, la danse évolue en France : elle passe à deux temps ternaire, ne comprend plus de frappés au sol mais s'enrichit de nombreux pas et figures de belle danse. La canarie devient une danse « brillante et techniquement difficile », avec cabrioles, tours et battus[1].

Avec sa mesure vive et son rythme pointé qui l'entraînent « vers une interprétation endiablée »[1], la canarie est souvent comparée à la gigue[1], même si Jean-Jacques Rousseau considère que son mouvement est plus rapide que celui de la gigue[2].

La plus ancienne canarie connue se trouve dans l'anthologie de Fabritio Caroso, Nabiltà di dame (1600)[3].

En musique, la canarie s'intègre notamment dans la suite instrumentale et dans les ballets français[5]. Plusieurs compositeurs baroques ont utilisé son rythme distinctif dans quelques pièces, comme la gigue de la Suite française en do mineur de Jean-Sébastien Bach (ainsi que dans la septième variation des Variations Goldberg).

Henry Purcell, Jean-Baptiste Lully, François Couperin, Georg Muffat et Johann Sigismund Kusser ont composé des canaries, ainsi que Jean-Philippe Rameau, Louis Couperin et Jacques Champion de Chambonnières[4] - [1] - [3] - [2].

• Thoinot Arbeau, Orchésographie et Traicté en forme de dialogue, par lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre & practiquer l'honneste exercice des dances, Langres, Jehan des Preyz, 1589 (rééditions en 1596 et 1596 ; reprint de l'édition de 1589 : Olms, Hildesheim, 1989 (ISBN 3-487-06697-1).
• Philippe Le Moal (dir.), Dictionnaire de la danse, Paris, Larousse, 1999 (ISBN 2-03-511318-0).
• Encyclopédie de la musique (trad. de l'italien), Paris, Librairie générale française, coll. « Le Livre de poche/Pochothèque. Encyclopédies d'aujourd'hui », 1995, 1142 p. (ISBN 2-253-05302-3).
• Denis Arnold (dir.) (trad. de l'anglais par Marie-Stella Pâris, adaptation française par Alain Pâris), Dictionnaire encyclopédique de la musique : Université d'Oxford [« The New Oxford Companion to Music »], t. I : A à K, Paris, Éditions Robert Laffont, coll. « Bouquins », 2000 (1^re éd. 1988), 1171 p. (ISBN 2-221-05654-X).
• Christophe Hardy, Les mots de la musique, Belin, coll. « Le français retrouvé », 2007 (ISBN 978-2-7011-3537-3).
• (de) Curt Sachs, Eine Weltgeschichte des Tanzes, Olms, Hildesheim, 1933.
• (de) Volker Saftien, Ars saltandi. Der europäische Gesellschaftstanz im Zeitalter der Renaissance und des Barock, Hildesheim, 1994 (ISBN 3-487-09876-8), p. 213–217.

• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Universalis